周潤發(fā)為什么在好萊塢發(fā)展得不順沒有什么經(jīng)典的作品

發(fā)布時間：2025-08-26 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

90年代末，不少香港電影人都紛紛前往好萊塢發(fā)展，比如成龍、李連杰、徐克、吳宇森等，也包括周潤發(fā)，使得那段時間香港出現(xiàn)了“巨星缺口”，要知道這些人可都是票房冠軍的得主。當(dāng)然話說回來，要是沒有實力的話，也不可能會向國際影壇發(fā)力。

周潤發(fā)在1995年拍完《和平飯店》之后，就去了好萊塢。他和妻子到好萊塢的第一年，先是攻克語言關(guān)，刻苦學(xué)了一年英語，然后便是耐心等待機(jī)會。所以1996年和1997年，周潤發(fā)很罕見地連續(xù)兩年都沒有作品問世。終于1998年他主演的《血仍未冷》問世了，他在片中飾演一位冷血***手。

不過這次開局并不順利，票房不好，口碑也很差。本身這個劇本就編的很俗套，周潤發(fā)也很難有發(fā)揮空間?；蛟S是因為他的《喋血雙雄》《英雄本色》等電影在國外比較出名，所以周潤發(fā)在外國人的印象中，就應(yīng)該是***手那一類的角色，所以找他的劇本也都是這一類型的?？墒侵軡櫚l(fā)也想要挑戰(zhàn)新的角色，于是寧缺毋濫，拍戲的頻率逐漸降了下來。

其實不止是周潤發(fā)，像李連杰這樣的功夫巨星，也很難在好萊塢闖出一片天，因為西方人對東方人有一種固定印象，認(rèn)為他們就是演反派的，這種偏見通常很難改變，成龍或許能依靠個人鮮明的風(fēng)格打出招牌，可是像周潤發(fā)這樣不靠拳腳的演員就不太吃香了。

周潤發(fā)在好萊塢前后大概待了七八年，只有《安娜與國王》算是口碑不錯的作品，而那段時間真正讓他大紅大紫的，卻還是演了中國的電影《臥虎藏龍》，在奧斯卡上也大放異彩。這時發(fā)哥才漸漸明白，其實他真正的市場應(yīng)該在中國。所以2003年他演完《防彈武僧》之后，就回到了國內(nèi)發(fā)展。2006年一部《滿城盡帶黃金甲》宣告了發(fā)哥的歸來。

相較于在香港影壇的登峰造極，周潤發(fā)的好萊塢征途是平淡了許多。這其中的原由，大致可以從幾方面說起。

一是發(fā)哥自身的特色在好萊塢并不鮮明。作為華人偶像，90年代周潤發(fā)賴以成名的***槍戰(zhàn)、黑道梟雄以及深情文藝等標(biāo)志性作品，因為文化和區(qū)域的差異，其實在好萊塢并不具備大放異彩的市場和空間。資深的如羅伯特.德尼羅、阿爾帕西諾，正當(dāng)其時的漢克斯、克魯斯、凱奇，深情款款的休.格蘭特等等，幾乎在周潤發(fā)擅長的每一個方面，好萊塢都有類型化的人才儲備和受眾偏好。因而周潤發(fā)并不能像成龍、李連杰、甚至包括甄子丹這些有特殊才藝的演員，用好萊塢無法復(fù)制的經(jīng)驗和技巧，用中國特有的文化元素去引發(fā)一種流行與熱潮。

二是團(tuán)隊的合作經(jīng)驗和默契程度。周潤發(fā)在華人電影圈的大紅大紫，既與他本人的才華天賦和勤力拼搏有關(guān)，但我們同時必須承認(rèn)，造就發(fā)哥這朵紅花的，還有一大批臺前幕后的工作人員，優(yōu)秀的導(dǎo)演如吳宇森、徐克、林嶺東、許鞍華、杜琪峰等，惺惺相惜的對手如狄龍、張國榮、李修賢、萬梓良、張艾嘉等，正是一個個優(yōu)秀團(tuán)隊的精彩合作，才讓周潤發(fā)成為最高光耀眼的那一顆明星。而在好萊塢發(fā)哥顯然不具備這樣的基礎(chǔ)和資源，好萊塢借去的或許只有一個形象，就像《安娜與國王》里的國王，《血仍未冷》里面的墨鏡持槍，而人物的血肉和神韻則差之千里。

三是好萊塢的種族優(yōu)越感和國別觀念。有色人種能在好萊塢大火，目前除了美國黑人演員中的幾個演技大神，其他的出彩，除非是你有特殊的技能本領(lǐng)。成龍在好萊塢備受恩寵，與他的功夫喜劇強(qiáng)烈的個人特征密不可分。盡管如此他的好萊塢a級大制作也是少之又少，票房一旦失手，市場也隨之沒有。作為華人演技大神周潤發(fā)，要么是在a級之作里面混一個面目全非的配角，要么是在b級電影里演一個不咸不淡的男一，這種呼之欲出的偏見可能也消耗掉了周潤發(fā)的堅持與熱情。

隨著老一輩明星從好萊塢回流，隨著中國電影市場的崛起，加上各種其他的復(fù)雜因素，去不去好萊塢證明自己，已經(jīng)不再是中國演員的必答題。

周潤發(fā)在好萊塢發(fā)展不順，很正常，因為人種不同和文化的差異，就像我們的影視劇，外國人演繹我們的故事，偶爾演個配角還行，演主角就覺得有點(diǎn)風(fēng)馬牛不相及了，會有種不真實，很奇怪的感覺，再說，我們的影視劇演繹的都是我們自己國家和人民生活中的故事，外國人根本無法涉足，想必外國人也有同感吧，去捧一個華人明星，大眾不待見，商家是要虧本的。

好萊塢本身就是很排外的，而且他們對于周潤發(fā)這些黃皮膚的演員了解不深，他們也不愿意去多做了解，因此周潤發(fā)盡管一身“功夫”，可惜在好萊塢卻毫無地方施展，白白浪費(fèi)了8年的時間。周潤發(fā)去好萊塢發(fā)展的時候，剛好是他在香港發(fā)展遇到瓶頸的時候，所以他想到國外去尋找新的機(jī)會和突破。為了保證到國外拍電影沒有障礙，他甚至休息了一整年的時間用來學(xué)習(xí)英語，在把英語掌握之后才開始正式接拍電影。他的第一部好萊塢作品《替身***手》在1998年上映，那時候距離他去好萊塢已經(jīng)過了3年的時間。

此后周潤發(fā)陸陸續(xù)續(xù)接拍了《安娜與國王》《防彈武僧》《七龍珠》《加勒比海盜3》等多部電影，但是除了《安娜與國王》這部冷門作品的評價稍微高點(diǎn)之外，其他作品要么票房口碑撲街，要么只是打醬油沒有多大的發(fā)揮空間的。周潤發(fā)用了八年的時間在這里折騰，最后沒有出來半點(diǎn)水花，后來還是李安的《臥虎藏龍》讓他在好萊塢名噪一時。

周潤發(fā)的遭遇并非個案，此前章子怡在接受采訪的時候也說過，好萊塢在分配角色的時候，通常是把好的角色分給白人和黑人，剩下沒什么發(fā)揮空間的角色才會留給他們。章子怡此前也是在好萊塢發(fā)展，后來是受夠了各種區(qū)別對待，才決定回國好好發(fā)展的，在好萊塢只是蹉跎歲月，根本沒有好的發(fā)展機(jī)會。

發(fā)哥整整在好萊塢浪費(fèi)了差不多十年的時間，如果這么長的時間繼續(xù)留在中國的話，他一定會留下來更多的經(jīng)典作品。就像李連杰一樣，去了好萊塢同樣沒有太大的發(fā)展和太好的代表作，整個華人明星只有成龍和李小龍在國外真正混出了名堂，其他人去了好萊塢除了浪費(fèi)時間，真的一點(diǎn)意義都沒有。

好萊塢主要都是白人演員，再不然就是政治正確性的黑人演員，周潤發(fā)這樣的華人面孔，發(fā)展得不順利，是一件很正常的事，因為適合他拍的電影本身就很少。

少數(shù)在好萊塢發(fā)展好的華人，大多是女演員，她們基本上是作為一種異域美色，在片中充當(dāng)花瓶，如楊紫瓊在《007之明日帝國》里，劉玉玲在《霹靂嬌娃》中，都是這樣的功能性角色。男演員更慘連這樣的機(jī)會都沒有，只有李小龍、成龍能靠著一身功夫，借著中國武術(shù)文化的人氣，拍動作電影成名。

總體來說即便是發(fā)展成績不錯的華人演員，其拍片的空間也很局限，更何況周潤發(fā)還是個不會功夫的男演員。

他在好萊塢拍過《替身***手》、《再戰(zhàn)邊緣》、《安娜與國王》、《防彈武僧》四部電影，嘗試過動作片、***片、功夫片?；旧现軡櫚l(fā)能蹭上的題材類型都蹭了，但全都不成功。其中《安娜與國王》的口碑最好。

影片根據(jù)史實改編，講述了泰王與英國籍女教師的浪漫愛情故事，是一部A級大制作，周潤發(fā)飾演泰王，和他演對手戲的是著名女星朱迪·福斯特，兩人的表現(xiàn)都不錯，但由于影片在改編上難以擺脫之前歌舞片的影子，因此也不是很出彩。

發(fā)哥在好萊塢發(fā)展不順，我認(rèn)為歸根結(jié)底是沒有自己獨(dú)有的特色。

發(fā)哥在華語影壇的影響力是巨大的，因為他有高大帥氣的外形，影片的人設(shè)符合觀眾的審美，演技一流，所以發(fā)哥在國內(nèi)影壇是代表性的人物，他的《英雄本色》和《賭神》系列也成為影壇經(jīng)典。

從1998年，發(fā)哥在好萊塢的第一部作品《替身***手》上映，一直到2003年結(jié)束，5部影片并沒有獲得很好的口碑和票房，是因為他沒有自身的特色。成龍和李連杰之所以在好萊塢獲得成功，是因為他們都有真功夫，而中國功夫?qū)τ谖鞣饺藖碚f一直是神秘的，令人好奇的。發(fā)哥是以槍戰(zhàn)片見長，而以個人英雄主義為標(biāo)志的好萊塢，最不缺少的就是這個類型的人才。發(fā)哥在這幾年間也試著拍過文藝片，但是，西方人喜歡的是熱烈而直接的感情表達(dá)方式，東方人這種含蓄的表達(dá)方式在好萊塢也是不討巧的。

自從1995年發(fā)哥離開香港，就只有一部《臥虎藏龍》算是經(jīng)典作品了，該片獲得了第73屆奧斯卡最佳外語片等4項大獎，也是華語電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語片的影片。所以不得不說，決定到好萊塢發(fā)展是發(fā)哥這一生中做的最失誤的決定。

這個主要還是觀眾接受程度的問題，電影是主觀藝術(shù)，和小說一樣，《紅樓夢》對國人很偉大，但是西方人接受程度卻有限！演員也是一樣，雖然美國是一個相對開發(fā)的國家，但是大部分還是西方的特點(diǎn)。周潤發(fā)又不像成龍和李連杰有動作特色，所以周潤發(fā)很難激發(fā)美國觀眾的興趣和審美！

發(fā)哥當(dāng)年在香港叱咤天下，在九十年代與吳宇森珠聯(lián)璧合，二人聯(lián)手打造的吳氏動作片風(fēng)靡天下，《英雄本色》、《喋血雙雄》、《縱橫四?！返扔捌艿饺澜缬懊缘臒釔?。但是發(fā)哥不滿足于此，靠著動作片積攢的超高人氣和票房號召力，再拍完《賭神2》他毅然決定向全世界電影的圣地—好萊塢發(fā)起挑戰(zhàn)！

發(fā)哥在前往好萊塢前，已經(jīng)是香港影壇的頂尖巨星，但來到好萊塢，意味他將不得不從零開始，更不得不面對諸多困難。

首先是來自語言的壓力，雖然來自于香港，但發(fā)哥并沒有嫻熟的英語口語能力，他不得不從頭學(xué)起，也因此他兩年沒有推出新作品。

其次便是好萊塢電影與香港截然不同的制作模式，香港的電影制作更多是靠電影人的自律與發(fā)揮，巔峰時期可能一個明星早、中、晚都在不同的劇組趕場。但是好萊塢是一個嚴(yán)格工業(yè)化的影視基地，在那里一切事情都遵循基本的商業(yè)規(guī)則，嚴(yán)格運(yùn)行。

最后這一切歸根到底便是中西方文化的差異。好萊塢看似是一個不同文化的大熔爐，但其實等級森嚴(yán)，西方人（白種人）天生就在金字塔頂端的，黑人和亞裔處于食物鏈低端；發(fā)哥身上獨(dú)具的東方人魅力在好萊塢雖然能帶給眾人新鮮的感覺，但是卻不足以帶來市場的長期號召力……

在蟄伏了幾年后，周潤發(fā)陸續(xù)推出了《血仍未冷》、《再戰(zhàn)邊緣》《防彈武僧》等不痛不癢的作品，雖然他竭盡全力演出，但是卻始終無法容入好萊塢主流電影圈！

但幸好周潤發(fā)的老搭檔吳宇森此時也正在闖蕩好萊塢，二人在香港屢創(chuàng)輝煌，如果能在好萊塢來一次港式合作……

二人此刻正處于不同的人生方向，縱然吳宇森臺前幕后為周潤發(fā)出了不少力，但他們始終沒能等到再次合作的機(jī)會！

不過周潤發(fā)也終于等來了自己的機(jī)會，《安娜與國王》他與好萊塢影后朱迪福克斯合作，雖然沒有擦出預(yù)期中的火花，但是他的演技也開始備受認(rèn)可；沒能等來吳宇森，卻等來大導(dǎo)演李安拋出的橄欖枝，《臥虎藏龍》享譽(yù)全球，發(fā)哥的在好萊塢更是聲名鵲起！

不過最遺憾的仍舊是，《辣手神探》之后，吳宇森與周潤發(fā)再無合作！

但如果《碟中諜2》里的湯姆克魯斯如果換成發(fā)哥，是不是會更完美呢？

周潤發(fā)去美國是張家振做他經(jīng)紀(jì)人。張家振幫他談第一部戲的時候，美國片方說：“周潤發(fā)啊，就讓他演一個打手吧”。張家振一聽：“開什么玩笑，周潤發(fā)是香港電影皇帝，演打手？張家振就跟他們說，你們用一個周潤發(fā)，起碼保證在亞洲地區(qū)，不管是香港、臺灣、韓國、日本，一定有票房。好萊塢的公司才拍了這部《替身***手》，包括后邊的《再戰(zhàn)邊緣》《防彈武僧》，都是張家振幫周潤發(fā)談的，保證發(fā)哥進(jìn)軍好萊塢初期，部部電影做主角。但遺憾的是這些電影的票房和口碑都不怎么樣。好萊塢請香港電影人拍戲，目的也是利用他們的技術(shù)，或者亞洲票房的號召力。周潤發(fā)作為一個不是動作片的演員混得算可以了。

在好萊塢你沒有話語權(quán)，有價值人家就選你，就連曾經(jīng)輝煌的吳宇森在風(fēng)語者失敗后也選擇離開。

周潤發(fā)在1995年之后進(jìn)軍好萊塢，他大概也預(yù)想到了香港電影市場的衰落。作為演員你演技和人氣再好，最重要的還是要看市場。香港市場的不景氣，他只能去更大的舞臺發(fā)展，那便是全世界觀眾都喜歡看的好萊塢。

好萊塢不單是指美國電影，按如今的說法，更多是世界電影人士聚集的地方。

周潤發(fā)當(dāng)時在整個亞洲已經(jīng)是一線大牌，不可能去更小的日本和韓國發(fā)展。只有頂尖的好萊塢制作團(tuán)隊，才能匹配他的電影地位。

可西方國家一直都是以英語電影為主。亞洲人在那里得到的都是洋人挑剩下的角色。周潤發(fā)初到好萊塢，美國觀眾對這位亞洲巨星，并不是很熟悉。也就意味著發(fā)哥要從配角演起，而且還要去試鏡，跟其他人一起競爭這個角色。

在好萊塢有個不成文的規(guī)定，只有一線的演員，才有機(jī)會接觸好的劇本和制作團(tuán)隊。只要你票房失利了一次，你立刻就會被資本棄用。像發(fā)哥在美國沒有票房保證，只能演配角。

發(fā)哥先后主演了《替身***手》《再戰(zhàn)英豪》等小成本電影，但沒有掀起太大的水花。3000多萬美元投資的電影，票房也沒有超過2000萬美元。

而被給予厚望的《安娜與國王》，真正意義上的一部大制作，女主角也是大牌女星朱迪·福斯特，曾經(jīng)憑借《沉默的羔羊》拿到奧斯卡最佳女主角。但票房和口碑都沒有達(dá)到預(yù)期，美國觀眾不接受，亞洲觀眾也不喜歡。

周潤發(fā)作為亞洲演員，在以西方為標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢工業(yè)體系里，很難融入到人家的文化里面。在千禧年之際，李安開拍《臥虎藏龍》，專門為李連杰寫了李慕白這個角色，但李連杰要陪懷孕的妻子利智，婉拒了李安的邀請。

這時在好萊塢發(fā)展不順的周潤發(fā)，接拍了這個角色。這部電影在全世界都受到了歡迎，票房和口碑大豐收。此時的周潤發(fā)才明白到，華人導(dǎo)演才是最懂他的。

在西方文化里，亞洲人始終是很難去詮釋別人的文化。

縱觀周潤發(fā)好萊塢發(fā)展之路，關(guān)鍵原因在于，西方電影人對亞洲人的不重視。幸好熟悉的發(fā)哥這幾年拍的片子都很不錯，像《無雙》這樣的純港片，就真正體面了發(fā)哥的魅力。