少年游柳永詩詞鑒賞

發(fā)布時(shí)間：2025-09-12 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

（一）《少年游·長安古道馬遲遲》

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外秋風(fēng)原上，目斷四天垂。

歸云一去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)。

注釋

　?、偕倌暧危簹J定詞譜。又名《玉蠟梅枝》、《小闌干》。

　?、隈R遲遲：馬行緩慢的樣子。

　?、埒B：又作島，指河流中的洲島。

　?、茉希簶酚卧?，在長安西南。

　?、菽繑啵簶O目望到盡頭。四天垂：天的四周夜幕降臨。

　?、逇w云：飄逝的云彩。這里比喻往昔經(jīng)歷而現(xiàn)在不可復(fù)返的一切。

　?、咔捌冢阂郧暗钠诩s。既可指往日的志愿心期又可指舊日的歡樂約期。

　?、噌蚺d：游樂的興致。狎：親昵而輕佻。

　　⑨酒徒：酒友。蕭索：零散，稀少，冷落，寂寞。

　?、馍倌陼r(shí)：又作去年時(shí)。

譯文

　　在蒼茫的長安古道上，我騎著一匹瘦馬緩緩地行走著。古道旁邊高大的柳樹上許多知了在那狂亂地嘶叫著，聲音讓人難受。夕陽在寥闊無垠的郊原之外，而秋風(fēng)吹在這曠野荒原上。我放眼向四處望去，沒有人煙，只有曠闊的天空籠罩大地。往事如云煙一去后便再無蹤跡，不知何時(shí)，能再回到從前的好時(shí)光。如今尋歡作樂的興致已經(jīng)衰減，那些酒友也各自分開去，再也不像去年時(shí)那樣縱情歡樂。

作品鑒賞

　　一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長調(diào)慢詞方面的拓展，其實(shí)他在小令方面的成就，也是極可注意的。葉嘉瑩在《論柳永詞》一文中，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀傷”。這種特色在他的一些長調(diào)的佳作，如《八聲甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。但是柳詞之拓展，卻實(shí)在不僅限于其長調(diào)慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作。

　　柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時(shí)，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。

　　這首小詞，與柳永的一些慢詞一樣，所寫的也是秋天的景色，但是在情調(diào)與聲音方面，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音。從這種表現(xiàn)來判斷，這首詞很可能是柳永的晚期之作。開端的“長安”可以有寫實(shí)與托喻兩重含義。先就寫實(shí)而言，則柳永確曾到過陜西的長安，他曾寫有另一首《少年游》，有“參差煙樹灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言“長安”原為中國歷史上著名古都，前代詩人往往以“長安”借指為首都所在之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯(lián)想，形成了一種強(qiáng)烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯(lián)想及在此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產(chǎn)生無限滄桑之感?？傊伴L安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了詞人對爭逐之事早已灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對今古滄桑的若有深慨的思致。

　　下面的“高柳亂蟬嘶”一句，有的本子或作“亂蟬棲”，但蟬之為體甚小，蟬之棲樹決不同于鴉之棲樹之明顯可見，而蟬之特色則在于善于嘶鳴，故私意以為當(dāng)作“亂蟬嘶”為是。而且秋蟬之嘶鳴更獨(dú)具一種凄涼之致?！豆旁娛攀住吩啤扒锵s鳴樹間”，曹植《贈白馬王彪》去“寒蟬鳴我側(cè)”，便都表現(xiàn)有一種時(shí)節(jié)變易、蕭瑟驚秋的哀感。柳永則更在蟬嘶之上，還加上了一個(gè)“亂”字，如此便不僅表現(xiàn)了蟬聲的繚亂眾多，也表現(xiàn)了被蟬嘶而引起哀感的詞人心情的繚亂紛紜。至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地，再則又以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已凋零，所以乃彌見其樹之“高”也。

　　下面的“夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”三句，寫詞人在秋日郊野所見之蕭瑟凄涼的景象，“夕陽鳥外”一句，也有的本子作“島外”，非是。蓋長安道上安得有“島”乎？至于作“鳥外”，則足可以表現(xiàn)郊原之寥闊無垠。昔杜牧有詩云“長空澹澹孤鳥沒”，飛鳥之隱沒在長空之外，而夕陽之隱沒更在飛鳥之外，故曰“夕陽鳥外”也。值此日暮之時(shí)，郊原上寒風(fēng)四起，故又曰“秋風(fēng)原上”，此景此情，讀之如在目前。然則在此情景之中，此一失志落拓之詞人，又將何所歸往乎？故繼之乃曰“目斷四天垂”，則天之蒼蒼，野之茫茫，詞人乃雙目望斷而終無一可供投止之所矣。以上前半闋是詞人自寫其當(dāng)時(shí)之飄零落拓，望斷念絕，全自外界之景象著筆，而感慨極深。

　　下闋，開始寫對于過去的追思，則一切希望與歡樂也已經(jīng)不可復(fù)得。首先“歸云一去無蹤跡”一句，便已經(jīng)是對一切消逝不可復(fù)返之事物的一種象喻。蓋天下之事物其變化無常一逝不返者，實(shí)以“云”之形象最為明顯。故陶淵明《詠貧士》第一首便曾以“云”為象喻，而有“暖暖空中滅，何時(shí)見余暉”之言，白居易《花非花》詞，亦有“去似朝云無覓處”之語，而柳永此句“歸云一去無蹤跡”七字，所表現(xiàn)的長逝不返的形象，也有同樣的效果。不過其所托喻的主旨則各有不同。關(guān)于陶淵明與白居易的象喻，此處不暇詳論。至于柳永詞此句之喻托，則其口氣實(shí)與下句之“何處是前期”直接貫注。所謂“前期”者，可以有兩種提示：一則是指舊日之志意心期，一則可以指舊日的歡愛約期。總之”期”字乃是一種愿望和期待，對于柳永而言，他可以說正是一個(gè)在兩種期待和愿望上，都已經(jīng)同樣落空了的不幸人物。

　　于是下面三句乃直寫自己當(dāng)時(shí)的寂寥落寞，曰“狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時(shí)”。早年失意之時(shí)的“幸有意中人，堪尋訪”的狎玩之意興，既已經(jīng)冷落荒疏，而當(dāng)日與他在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。志意無成年華一往，于是便只剩下了“不似少年時(shí)”的悲哀與嘆息。這一句的“少年時(shí)”三字，很多本子都作“去年時(shí)”。本來“去年時(shí)’三字也未嘗不好，蓋人當(dāng)老去之時(shí)，，其意興與健康之衰損，往往會不免有一年不乃一年之感。故此句如作“去年時(shí)”，其悲慨亦復(fù)極深。不過如果就此詞前面之“歸云一去無蹤跡，何處是前期”諸句來看，則其所追懷眷念的，似乎原當(dāng)是多年以前的往事，如此則承以“不似少年時(shí)”，便似乎更為氣脈貫注，也更富于傷今感昔的慨嘆。

　　柳永這首《少年游》詞，前闋全從景象寫起，而悲慨盡在言外；后闋則以“歸云”為喻象，寫一切期望之落空，最后三句以悲嘆自己之落拓?zé)o成作結(jié)。全詞情景相生，虛實(shí)互應(yīng)，是一首極能表現(xiàn)柳永一生之悲劇而藝術(shù)造詣又極高的好詞?？傊酪砸粋€(gè)稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會傳統(tǒng)中，本來就已經(jīng)注定了是一個(gè)充滿矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能，也彼此互相沖突。他的早年時(shí)雖然還可以將失意之悲，借歌酒風(fēng)流以自遣，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種**，而并非可以長久依恃之物，于是年齡老大之后，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場。昔葉夢得《避署錄話》卷記下柳永以譜寫歌詞而終生不遇之故事，曾慨然論之曰：“永亦善他文辭，而偶先以是得名，始悔為己累，……而終不能救。擇術(shù)不可不慎?！绷赖谋瘎∈侵档煤笕送?，也值得后人反省的。

（二）《少年游·參差煙樹灞陵橋》

參差煙樹灞陵橋①，風(fēng)物②盡前朝。衰楊古柳幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰③。夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋④。一曲陽關(guān)⑤，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈⑥。

作品注釋

　?、馘绷陿颍涸陂L安東（今陜西西安）。古人送客至此，折楊柳枝贈別。

　?、陲L(fēng)物：風(fēng)光和景物。

　?、鄢m腰：以楚腰喻柳。楚靈王好細(xì)腰，后人故謂細(xì)腰為楚腰。

　?、苻扛蓿洪L滿杜蘅的水邊陸地。蘅即杜蘅。

　?、蓐栮P(guān)：王維之詩《渭城曲》翻入樂內(nèi)《陽關(guān)三曲》，為古人送別之曲。

　?、尢m橈：橈即船槳，蘭橈指代船。

作品賞析

　　這是柳永漫游長安時(shí)所作的一首懷古傷今之詞。上片寫詞人乘舟離別長安時(shí)之所見?！皡⒉睢倍?，點(diǎn)明所詠對象，以引起傷別之情。回首遙望長安、灞橋一帶，參差的柳樹籠罩在迷的煙霧里。風(fēng)光和景物還和漢、唐時(shí)代一樣。詞人觸景生情，思接百代?！八睢比?，進(jìn)一步寫灞橋風(fēng)物的滄桑之變，既“古”且“衰”的楊柳，幾經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。時(shí)值霜秋沒有暖意融融的春風(fēng)，楊柳已經(jīng)不堪忍受，況復(fù)“幾經(jīng)攀折”，唯有憔悴而已矣！擬人化修辭手法的運(yùn)用，不僅形象生動，而且也增強(qiáng)了表達(dá)效果。上片通過描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，寫出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。

　　下片寫離長安時(shí)置身舟中的感觸。“夕陽”句，點(diǎn)明離別之時(shí)正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽，映照著古城煙柳。連用三個(gè)形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫“夕陽”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨。“離思”句，極寫離思之多、之密，如長滿杜蘅的郊野。然后以“陽關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng)，烘托出清越蒼涼的氣氛。結(jié)句“獨(dú)自憑蘭橈”，以詞人獨(dú)自倚在畫船船舷上的畫面為全篇畫上句號，透露出一種孤寂難耐的情懷。

　　本詞緊扣富有深意的景物，以繁華興起，又陡轉(zhuǎn)蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加議論，只是通過描寫富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應(yīng)，情景相生，筆力遒勁，境界高遠(yuǎn)。

　　開篇總攬灞橋全景“參差煙樹灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對象，暮色蒼茫中，楊柳如煙；柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見證。“風(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時(shí)間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷?！鞍罟帕比鋸恼哿蛣e著想，專寫離愁。作者想象年去歲來，多少離人此折柳贈別，楊柳屢經(jīng)攀折，纖細(xì)輕柔的柳條竟至“憔悴”！此詞寫衰楊古柳，憔悴衰敗，已不勝攀折。以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。

　　自“夕陽閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無限延伸。面對灞橋已令人頓生離思，偏又時(shí)當(dāng)秋日黃昏，日色晚，秋光老，夕陽殘照，給本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿蘅皋了?！半x思滿蘅皋”，是用夸張的比喻形容離愁之多，無所不在。

　　“一曲《陽關(guān)》”兩句，轉(zhuǎn)而從聽覺角度寫離愁。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場深情的餞別，而行者正是自己。客中再嘗別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此目之所遇，耳之所聞，無不關(guān)合離情紛至沓來。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”陡然收煞。“獨(dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。

　　這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽、陽關(guān)等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（《宋六十一家詞選例言》）。

作者簡介

柳永

　?。s987-約1053）北宋詞人。原名三變字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。宋仁宗朝景祐進(jìn)士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約詞作甚豐，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。