0基礎(chǔ)學(xué)國畫｜9張圖吃透工筆技法！

發(fā)布時間：2025-09-16 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

0基礎(chǔ)學(xué)國畫9張圖吃透工筆技法

用簡單易懂的方法分享國畫不得不學(xué)的工筆技巧。

一、“水線”技法

工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時候經(jīng)常會采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度這條亮邊就稱之為水線。同時保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國畫所獨有的裝飾趣味。

圖中所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，描繪適宜能帶來很好的裝飾美感，并能增加葉片的厚重感。

二、“漬染”技法

一種見筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皺擦，然后用水筆趁濕點染，破開原有的色彩常見于破碎葉片邊緣的處理。

上圖所示臨宋畫《枯樹八哥圖》的葉片邊緣因為破碎，采用漬染法的手法來處理就較為合適。

三、“斡染”技法

水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)將一塊色彩向四周染開畫仕女臉頰的紅暈時即是采用此法工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時常會采用此法上圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色，就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去就是采用了斡染的筆法。

四、“點染”技法

用接近寫意的筆法一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法圖中所示的坡地和雜草即為點染法所繪，此法妙在生動自然，帶有一定的寫意筆法在其內(nèi)能讓畫面顯得活潑不呆板。

五、“接染”技法

用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫出物體不同的深淺色相然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤的時候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄鸪Ｒ娪跊]骨畫法或背景上比較虛的一些物體的處理。

圖中所示的遠景荷葉，即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成此法如運用適宜,畫面濕潤自然,氣韻生動。

六、“立粉”技法

點花蕊的重要手法之一長鋒筆飽蘸粉黃,也可略調(diào)一點膠進去，色彩的濃度要非常大(將滴欲滴的感覺最合適),同時豎立筆鋒，緩慢點出蕊的形狀,濕潤時色彩會高出紙面1毫米左右，等干了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。

圖中所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺效果都很好。如果僅單純用普通粉黃色平平的點一下是無法顯示這種效果的。

七、“沖彩”技法

現(xiàn)代工筆常用肌理手法，在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒有干的時候，趁濕潤沖入別的色彩或清水或膠磯等。利用水和色的交融產(chǎn)生一種斑駁無序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用。

圖中所示老干部分,就是先平涂石，在色彩未干時沖入四綠、重墨、頭精等色,再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。

八、“絲毛”技法

工筆禽鳥羽毛處理常用手法，用長鋒勾線蘸墨或色或**等依照鳥類的羽毛走向逐根一筆一筆的畫出。此法嚴(yán)謹(jǐn)細膩，真實自然是工筆鳥類畫法的基礎(chǔ)技巧之一圖中所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之也稱“單筆絲毛法”。

九、“批毛”技法

工筆禽鳥羽毛處理常用手法將硬毫毛筆筆鋒捏扁呈扁平刷子形狀筆尖蘸水分適合的色依照鳥的羽毛生長結(jié)構(gòu)走向一組組畫出此法適合繪制中等體型禽鳥。

圖中所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等都是批毛法為之,也稱“劈毛法”。