四時田園雜興其一

發(fā)布時間：2025-09-28 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

《四時田園雜興》、《稚子弄冰》、《村晚》這三首詩表現(xiàn)了作者什么樣的感情？

三首古詩都表達(dá)了作者對鄉(xiāng)村兒童那種天真、勤勞、可愛的喜愛之情！

《四時田園雜興》、《稚子弄冰》、《村晚》這三首詩表現(xiàn)了作者什么樣的感情？題主把這幾首詩放在一塊來提問，自然是自己早已有了看法，認(rèn)為這幾首詩所表達(dá)的感情類似。

但是題主忽略了一個問題，《四時田園雜興》是組詩，總共六十首，描寫農(nóng)村春、夏、秋、冬四個季節(jié)的景色和農(nóng)民的生活。

那么我們用哪一首來做分析呢？現(xiàn)在提到范成大的《四時田園雜興》，一般指他這首：晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。

這是一首仄起入韻，押平水韻“六麻”部的七言絕句，描寫了夏日田園風(fēng)情。

詩意并不復(fù)雜，并沒有多深遠(yuǎn)的意思在里面。

詩人從一個老人的視角出發(fā)，描寫了兒女輩成為勞動主力，而孫輩還在學(xué)習(xí)勞動的忙碌且各得其所的畫面。

用筆清新，描寫細(xì)膩，讀起來逸趣橫生。

我們再看楊萬里的《稚子弄冰》：稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀鉦。

敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。

這是一首仄起入韻，押平水韻“八庚”部的七絕。

不過首句入韻的“冰”字屬于“十蒸”部，屬于鄰韻，這就是首句鄰韻的“孤雁出群格”，是合律的近體詩。

宋朝關(guān)于押韻的不同格式也是詩人在韻書越來越細(xì)致，創(chuàng)作卻越來越靈活之下做出的各方面試探。

這種創(chuàng)作間接或直接地促成了韻部大合并，《平水韻》相對于《廣韻》，從206韻部到106韻部，合并了將近一半，不得不說和南宋詩人的努力有關(guān)。

這首詩從詩題就可以看出是寫一個動態(tài)場景，小孩子們早上起來把銅盆里面結(jié)凍的冰塊取出來，用彩繩掛著當(dāng)樂器玩。

“鉦”，古代擊樂器。

青銅制，形似倒置銅鐘，有長柄。

用于行軍。

然后咔嚓一聲響，脆了。

“磬”，也是打擊樂器，不過是玉石制成，聲音清脆。

玩冰的是小孩子，而寫詩的呢？是老人。

稚氣和樂趣能使兒童忘卻嚴(yán)冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快樂。

孩童與老人在心理特征上有諸多的相通之處，正因?yàn)槿绱?，孩童的“脫冰作戲”的場景在老人的眼里才有情趣?/p>

好，我們現(xiàn)在就找到了《四時田園雜興》中那首詩和《稚子弄冰》的共同點(diǎn)，都是老人看小孩，記錄生活細(xì)節(jié)，不過范成大寫了幾個場景，而楊萬里只抓住那一瞬間的動態(tài)，這種貼近生活的自然意趣在閱盡千帆的老人眼中，更是值得記錄和珍惜的情境。

這是一種什么心態(tài)？湖海江河千萬里，不及小院膝圍孫。

就算我們選范成大《四時田園雜興》組詩中的其他詩，反映的心態(tài)和情感也差不多。

我們再看南宋雷震的《村晚》，可以注意到這三首詩的作者都是南宋詩人：草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

這是一首仄起入韻，押平水韻“四支”部的七絕。

注意韻腳字“陂”、“漪”、“吹”我們今天讀起來不押韻，但是在平水韻中是一個韻部的，也就是說在當(dāng)時，這三個字的發(fā)音接近。

這首詩寫的什么呢？在一個長滿青草的池塘里，池水灌得滿滿的，山銜住落日淹沒了水波。

放牛的孩子橫坐在牛背上，隨意地用短笛吹奏著不成調(diào)的的樂曲。

詩的前兩句為靜景，后兩句為動態(tài)，但是疏朗清淡的描寫中無不透露出詩人對山野田園樂趣的欣賞。

這首詩成于雷震老年歸隱時期，所以同樣是從老人的視角觀察、描寫山村景色和牧童吹笛，在文字中不自覺地透露出對這種閑適生活的滿意和喜愛。

所以，我們能找出這三首詩的共同點(diǎn)來，這也就是題主能夠把這三首詩列到一起的緣故。

為什么這三首作品能表達(dá)出類似的歸隱田園、熱愛生活的情感呢？其實(shí)這后面是整個宋朝詩的演變和王朝氣象的變化，以及最關(guān)鍵的一點(diǎn)，這三位詩人在文學(xué)上共同的經(jīng)歷。

我曾經(jīng)專門寫過一篇《被忽略的巔峰——宋詩脈絡(luò)》，講到過詩在宋朝的發(fā)展和消沉。

我們平時聊到南宋文學(xué)，有沒有詩人？有很多朋友可能第一反應(yīng)就是愛國詩人陸游。

但是除了陸游之外，腦海中就一片空白。

這不是我們的錯，在詞牌大量崛起并開始侵襲詩的領(lǐng)地之時，確實(shí)也只有陸游在南宋詩壇苦苦支撐。

到后來有了“江湖詩派”出來，雖然創(chuàng)作激情高，但是由于創(chuàng)作者本身處于文壇、官場的下層，所以格調(diào)不高，藝術(shù)性也不高。

但就是這樣的“江湖詩派”還在南宋末年占據(jù)了很大一部分詩名。

實(shí)際上南宋的詩人另有幾人，雖然沒有成派，卻算得上詩在南宋的正統(tǒng)傳承和變化。

南宋四大詩人，陸游、尤袤、范成大、楊萬里。

這些詩人和“江湖詩派”的區(qū)別在哪？這幾個人，都是官場中人。

即使是生平一片空白的雷震，也是宋寧宗嘉定年間進(jìn)士。

這說明什么？這說明這些詩人都是家學(xué)淵源、文化層次都比較高，不說仕途是否順利，但至少都是在場面上混過的人。

而這些人的老年作品都是自帶云開雨霽，怡然自得的感覺，和“江湖詩派”以文橫行、不事雕琢、虛浮大氣完全不同。

歷經(jīng)風(fēng)雨之后的沉靜，對平淡自然生活發(fā)自內(nèi)心的喜歡，就是這幾首詩帶給我們的感受，也是這幾位高層文人的情感表達(dá)。

我們讀詩、析詩，要把詩人、作品放到大的時代和環(huán)境中，參考詩人個人經(jīng)歷，才能真正抓住作品的重點(diǎn)，做到對詩人表達(dá)感情的心領(lǐng)神會。

不論他的風(fēng)格是含蓄的，還是坦誠的。

一家之言，歡迎指正評論。

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