宋代著名山水畫(huà)作品

發(fā)布時(shí)間：2025-10-27 | 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

宋代著名山水畫(huà)作品：千里江山圖、溪山行旅圖、窠石平遠(yuǎn)圖、茂林遠(yuǎn)岫圖、晴巒蕭寺圖、雪景寒林圖、雪山蕭寺圖、江山樓觀圖、溪山樓觀圖、早春圖、幽谷圖、關(guān)山春雪圖、山村圖等。

北宋時(shí)期山水畫(huà)大興。這其中李成和范寬是北宋初期山水畫(huà)家的代表，他們上承荊浩以水墨為主的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)北方雄渾壯闊的自然山水為主，與五代的關(guān)仝一起，被認(rèn)為是“三家鼎峙，百代標(biāo)程”的大師，他們的創(chuàng)作具有劃時(shí)代的意義。其后繼者有王士元、王端、燕文貴、許道寧、高克明、郭熙、李宗成、丘納、王詵等。除北方山水系統(tǒng)的山水畫(huà)外，也有長(zhǎng)于界畫(huà)的郭忠恕，善于表現(xiàn)湖山小景的惠崇、趙令穰，繼承唐代以來(lái)的青綠山水畫(huà)法的王希孟、南派山水畫(huà)的代表巨然，以及開(kāi)創(chuàng)“米氏云山”的米芾等，都在中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，有著各自的獨(dú)***獻(xiàn)。

北宋山水畫(huà)傾于自然，側(cè)重“真”和“實(shí)”，提倡山水畫(huà)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。多使用絹不僅勾勒細(xì)致、刻畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)，而且用墨對(duì)畫(huà)面進(jìn)行層層渲染，展現(xiàn)出一份凝重恬靜之美。它展現(xiàn)的是前所未有的細(xì)膩、豐富、寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)。

中國(guó)美術(shù)的黃金時(shí)期在宋代，宋人山水畫(huà)作品又是整個(gè)宋代美術(shù)寶塔上的一顆最璀璨的明珠。當(dāng)梳理宋代山水畫(huà)作品時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)宋代山水畫(huà)的畫(huà)風(fēng)多樣，而且規(guī)律特殊：每隔一段時(shí)間便出現(xiàn)一種新的畫(huà)風(fēng)，而且新出現(xiàn)的畫(huà)風(fēng)與之前的傳統(tǒng)樣式又天差地別。宋代山水畫(huà)大師似乎都放棄了向離自己最近的大師學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，反而試圖追尋更早的大師的畫(huà)風(fēng)。他們都在自己所追尋的畫(huà)家作品中看到了新的可能性，而當(dāng)他們的畫(huà)風(fēng)成熟時(shí)卻發(fā)現(xiàn)與自己心中大師的畫(huà)風(fēng)已經(jīng)相差千里之遙。

范寬繞過(guò)了李成去追尋荊浩的美學(xué)思想，郭熙又繞過(guò)了范寬找到李成作為他的精神導(dǎo)師，而李唐又越過(guò)了郭熙去追尋范寬的足跡。這種類(lèi)似“隔代遺傳”的方式似乎也在當(dāng)時(shí)的山水畫(huà)理論里得到了實(shí)現(xiàn)。唐代以來(lái)的山水空間理論在北宋初年才初見(jiàn)成效，文人蘇軾提出“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的繪畫(huà)理想，南宋畫(huà)院畫(huà)家最終將幽情美趣這一類(lèi)詩(shī)意性山水作品推向了高峰?？此埔货矶偷霓D(zhuǎn)變，事實(shí)上要經(jīng)過(guò)畫(huà)家多少心智上的磨煉與掙扎才能實(shí)現(xiàn)，中間的辛苦只有畫(huà)家自己知道。宋代山水畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)的活躍思想，為宋代山水美術(shù)帶來(lái)了極大的繁榮，也為今天的學(xué)者理清宋代山水畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)帶來(lái)了極大的困擾。