王安憶的作品究竟如何
發(fā)布時(shí)間：2025-10-30 | 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理
王安憶是近二十年來(lái)，中國(guó)**最重要的作家之一。事實(shí)上早在八十年代初期，王安憶便以《雨，沙沙沙》、《阿蹺傳略》等系列作品，取得公眾的注意。這些作品主要是以平實(shí)細(xì)膩和充滿傷感的文筆，描寫(xiě)**自文革後生活的轉(zhuǎn)變。但是當(dāng)時(shí)的王安憶，與**許多已而或正要走紅的作家，如阿城、韓少功、莫言、蘇童等相較，總好像缺了點(diǎn)甚麼。舉例來(lái)說(shuō)《小鮑莊》那樣的道德寓言，感人有馀，卻不如韓少功的《爸爸爸》、《女女女》來(lái)得令人驚心動(dòng)魄；寫(xiě)情欲荒原里男女間掙扎的「三戀」故事，則又缺少了蘇童《妻妾成群》、〈罌粟之家》一類作品旖旎多姿的魅力。而她的其他長(zhǎng)篇，如《黃河故道人》《流水三十章》，千言萬(wàn)語(yǔ)，卻被批評(píng)為「流水賬」。及至九十年代，王安憶終能以《叔叔的故事》大放異彩，隨後的《長(zhǎng)恨歌》和《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》等，亦證明她駕馭長(zhǎng)篇說(shuō)部、想像家國(guó)歷史的能力。既是文學(xué)評(píng)論家，亦是美國(guó)哥倫比亞大學(xué)東亞系及比較文學(xué)研究所教授的王德威曾經(jīng)描述王安憶創(chuàng)作的三個(gè)特徵，分別是對(duì)歷史與個(gè)人關(guān)系的檢討；對(duì)女性身體及意識(shí)的自覺(jué)；對(duì)「海派」市民風(fēng)格的重新塑造。而《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》可說(shuō)是集三者的大成。在小說(shuō)中作者意圖為自己的家族尋根探源，但卻與蘇童、余華、葉兆言、李銳等不同，舍父系族裔命脈於不顧，反之轉(zhuǎn)而探勘早已佚失的母系家譜；至於其創(chuàng)作和探源的據(jù)點(diǎn)則在上海，一個(gè)由外來(lái)者匯聚而成的都會(huì)，一個(gè)不斷遷徒、變易和遺忘歷史的城市。書(shū)中內(nèi)容共分十章。單數(shù)章講述作者，即敘述者在上海成長(zhǎng)的經(jīng)過(guò)，從幼年遷入、求學(xué)、文革、流放、歸來(lái)到成婚；至於雙數(shù)章節(jié)，則追溯其母家族在中華民族史上的來(lái)龍去脈。最後在第十章，家史在民族史中的線索與個(gè)人在國(guó)家史中的歷史記錄，合而為一，并歸結(jié)到作者對(duì)創(chuàng)作歷程的反思。事實(shí)上小說(shuō)中最令人注目的是雙數(shù)章節(jié)的母系歷史，且更為有趣的是，作者的「考證」顯示母親的血源乃來(lái)自北魏時(shí)的蠕蠕族，并由此開(kāi)始，王安憶刻劃出一篇家族興衰史。到此《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》已是一部能令人注目的「總結(jié)、概括、反省與檢討」家史小說(shuō)?！柑扉L(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期」。當(dāng)提到王安憶的長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》，有時(shí)難免令讀者以為是唐代詩(shī)人白居易《長(zhǎng)恨歌》的小說(shuō)版。其實(shí)兩者并沒(méi)有一點(diǎn)兒關(guān)系的！小說(shuō)中最令人觸目的是主角王琦瑤的出場(chǎng)。作者花費(fèi)篇幅來(lái)描寫(xiě)上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子，目的只有一個(gè)：襯托王琦瑤像是吸盡黃浦精華的結(jié)晶?！浮虾Ｅ檬切愿械模幸还杉∧w之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房後窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇；窗邊的後門(mén)，是供大小姐提著書(shū)包上學(xué)堂讀書(shū)，和男先生幽會(huì)的……」細(xì)致和屬於女性的筆觸，具體描寫(xiě)弄堂的一切。事實(shí)上在王安憶發(fā)表了《長(zhǎng)恨歌》後，便有學(xué)者或文學(xué)評(píng)論將之歸類為張愛(ài)玲的「延續(xù)」，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞臺(tái)由中華民國(guó)的上海轉(zhuǎn)移至中華人民共和國(guó)的上海，一群曾經(jīng)過(guò)著聲色的男女，如何在夸張禁欲的政權(quán)里，度過(guò)馀生。當(dāng)然王安憶的《長(zhǎng)恨歌》并非全沒(méi)有缺點(diǎn)，其缺點(diǎn)亦正如其優(yōu)點(diǎn)，就是《長(zhǎng)恨歌》只是將張愛(ài)玲沒(méi)有全面寫(xiě)出的上海風(fēng)情給予全面集中的描寫(xiě)，意即是成功地借鑒了別人的創(chuàng)意，非常流暢的將別人零碎描寫(xiě)的東西集中起來(lái)全面描寫(xiě)；可是，這些描寫(xiě)卻非作者的原創(chuàng)，換言之，她只是依循前人成功的道路。當(dāng)然客觀來(lái)說(shuō)王安憶的描寫(xiě)上海的原貌是成功的，亦顯出其駕馭長(zhǎng)篇巨著的能耐！