木琴

發(fā)布時(shí)間：2025-10-31 | 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

木琴
木琴是打擊樂(lè)器的一種。將木制琴鍵置于共鳴管之上，以琴棒敲打以產(chǎn)生旋律。琴鍵排列方式類似于鋼琴鍵盤。一般所指的木琴為高音木琴，琴鍵較窄，音域較高，音色清脆。另有馬林巴。
簡(jiǎn)介
木琴是一種擊奏體鳴樂(lè)器。主要流行于東南亞、非洲(或稱“巴拉風(fēng)”balafon)和中南美洲民間的旋律性打擊樂(lè)器，并廣泛見于撒哈拉大沙漠以南地區(qū)。除早期的巴拉風(fēng)按七平均律調(diào)音外，其他大多以十二平均律調(diào)音，其基本結(jié)構(gòu)是以若干不同長(zhǎng)度的音條按鋼琴的黑白琴鍵那樣排列成兩行。木琴產(chǎn)生于14世紀(jì)，音域?yàn)?個(gè)半到4個(gè)八度。多用于獨(dú)奏，但需要其他樂(lè)器（如鋼琴、管弦樂(lè)隊(duì)等）來(lái)伴奏方能襯托出其獨(dú)特的音色，使之更具魅力。
概括
樂(lè)器名稱：木琴（Xylophone）
由音條、琴架、共鳴筒和打棰四大部分組成。
使用材質(zhì)
音條：用紅木或其他硬質(zhì)木料制作；琴架： 金屬質(zhì)地；共鳴筒：長(zhǎng)短不同的圓形薄鋁管， 裝在每個(gè)音條的下方，作用相當(dāng)于弦樂(lè)器的 共鳴箱，使音條發(fā)出的聲音增強(qiáng)和延長(zhǎng)； 打棰：一對(duì)勺型小木棰，多用紅木制成。 用來(lái)?yè)舸蛞魲l以發(fā)聲。
樂(lè)器特色
屬竹木體鳴樂(lè)器類，各個(gè)音條都有固定的音高，因而木琴是變音打擊樂(lè)器，可用于獨(dú)奏旋律。 強(qiáng)奏時(shí)，木琴音色剛勁有力，弱奏時(shí)則柔美悅耳。木琴發(fā)音短促而清脆，多用來(lái)演奏 輕快、活潑的樂(lè)曲，表達(dá)一種歡樂(lè)的氣氛。對(duì)于持續(xù)音，則必須運(yùn)用兩個(gè)打棰迅速交替敲擊 同一音條以獲得連續(xù)的效果。此外，木琴還可以奏出美妙的滑音和動(dòng)人的震音，具有豐富的表現(xiàn)力。

制作材料

優(yōu)良的木琴常用熱帶的紅木和花梨木等硬質(zhì)材料制成。演奏者雙手執(zhí)一對(duì)球形頭的琴槌敲擊，可發(fā)出音階半音。槌頭的軟硬影響音色。管弦樂(lè)隊(duì)中使用的木琴通常有一組固定在木條下面的金屬管 ，起共鳴的作用。木琴的音域從中央C向上有 3～4個(gè)八度，實(shí)際音高比記譜高1個(gè)八度。另外一種木琴是橫排式，音條分4行排列成梯形，槌形似一把長(zhǎng)柄勺。最早用 5 條草束墊在音條下放在桌子上演奏，故成草墊木琴，在俄羅斯和東歐流行。木琴的起源最早在14世紀(jì)的非洲和爪哇的樂(lè)隊(duì)中被發(fā)現(xiàn)，16世紀(jì)的歐洲被使用，但僅用于特殊效果 。直到 19 世紀(jì)中葉，它主要是作為一件新奇的樂(lè)器由表演者用于音樂(lè)會(huì)上，很少在其他地方使用。不過(guò)，各種精心的改進(jìn)使其在調(diào)音和音質(zhì)方面更好。19世紀(jì)后半葉，它進(jìn)入大多數(shù)交響樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)組，第一次是由法國(guó)作曲家 C.圣-桑斯在他的《死之舞》中首次使用，用來(lái)表現(xiàn)骨架的搖動(dòng)聲。大多數(shù)20世紀(jì)的作曲家都使用過(guò)木琴，如G.***的《第六交響曲》，R.斯特勞斯的《莎樂(lè)美》和D.肖斯塔科維奇的《第五交響曲》等作品。擊奏體鳴樂(lè)器。流行于東南亞、非洲和中南美洲民間的旋律性打擊樂(lè)器。也用于管弦樂(lè)隊(duì)。木琴的基本結(jié)構(gòu)是以若干由長(zhǎng)漸短的硬木音條并行排列在架子上構(gòu)成。樂(lè)隊(duì)木琴有兩種形制。較普通的一種是豎排式。即音條像鋼琴黑白鍵排成兩列，每根音條下有一根金屬共鳴管。音域一般為C(1)?C(4)或f(1)?C(5)實(shí)音比記譜高八度。還有樂(lè)隊(duì)馬林巴，源于非洲和中南美洲的民間木琴。還有東南亞木琴、非洲木琴、中南美洲木琴等。用木琴來(lái)演奏的歌曲及譜子法國(guó)作曲家 C.圣-桑斯在他的《死之舞》中首次使用木琴，用來(lái)表現(xiàn)骨架的搖動(dòng)聲。大多數(shù)20世紀(jì)的作曲家都使用過(guò)木琴，如G.***的《第六交響曲》，R.斯特勞斯的《莎樂(lè)美》和D.肖斯塔科維奇的《第五交響曲》等作品。

木琴是以雙手持小硬頭槌或軟頭槌擊奏發(fā)聲。用硬頭槌擊奏時(shí)，能發(fā)出木質(zhì)、堅(jiān)硬清脆、余音短、穿透力很強(qiáng)的聲音，很適合演奏各種形式的音階、琶音、滑音、顫音、滾奏音、雙音、跳進(jìn)甚至遠(yuǎn)距離跳進(jìn)的技巧性的樂(lè)句。木琴能用很快的速度演奏，可自如地控制強(qiáng)弱變化。木琴在樂(lè)隊(duì)中常被運(yùn)用于輕松、活潑、歡快、詼諧、幽默、怪誕的音樂(lè)段落中。

結(jié)構(gòu)組成

木琴是由一套長(zhǎng)方形小木塊組成。這些木塊按照一定的次序排列。
木琴的基本結(jié)構(gòu)是以若干不同長(zhǎng)度的音條按鋼琴的黑白琴鍵那樣排列成兩行。優(yōu)良的木琴常用熱帶的紅木和花梨木等硬質(zhì)材料制成。 早期的木琴被稱為木制敲擊樂(lè)器。最初演奏者席地而坐，兩腿向前直伸，木塊橫于腿上而進(jìn)行敲擊。此種木琴，稱為腿上木琴。改良后是把木塊置于半圓形的框架上，演奏者把它從頸部掛至腰際來(lái)敲擊。這種木琴稱為環(huán)狀木琴。 更進(jìn)一步的木琴是：每一木塊的下方置一開口葫蘆作共鳴器之用。此種木琴，可稱為瓢式木琴。現(xiàn)代木琴就是根據(jù)瓢式木琴改進(jìn)而成，是以木料或金屬制的管子來(lái)代替葫蘆作為共鳴器。

發(fā)展起源
木琴的起源甚早，相傳非洲與印度尼西亞在14世紀(jì)時(shí)就有木琴。

七彩木琴

在歐洲最早提到木琴是在16世紀(jì)，但僅用于特殊效果。直到 19 世紀(jì)中葉，它主要是作為一件新奇的樂(lè)器由表演者用于音樂(lè)會(huì)上，經(jīng)常被巡回演出的演奏家們當(dāng)獨(dú)奏樂(lè)器使用，很少在其他地方使用。不過(guò)，各種精心的改進(jìn)使其在調(diào)音和音質(zhì)方面更好。在1830年左右，俄國(guó)演奏家古西科夫以高度的技巧演奏木琴以后，木琴漸為人們所賞識(shí)，并引起了如門德爾松、肖邦、李斯特那樣的作曲家們的興趣。19世紀(jì)后半葉，它進(jìn)入大多數(shù)交響樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)組，第一次是由法國(guó)作曲家 C.圣-桑斯在他的《死之舞》中首次使用，用來(lái)表現(xiàn)骨架的搖動(dòng)聲。 此后，經(jīng)常被作曲家用于管弦樂(lè)曲中。大多數(shù)20世紀(jì)的作曲家都使用過(guò)木琴，如在G.***的《第六交響曲》，R.斯特勞斯的《莎樂(lè)美》和D.肖斯塔科維奇的《第五交響曲》等作品中都把木琴運(yùn)用得很成功。

彈奏方法

演奏時(shí)以兩個(gè)木制的小槌在木塊上敲擊，發(fā)出聲音略似骨頭的枯干的叩擊聲，音質(zhì)強(qiáng)烈刺耳，具有非凡的穿透力?，F(xiàn)代木琴的音域有三個(gè)八度，過(guò)去木琴的記譜法比實(shí)際音高低八度，自圣——桑以后，就按實(shí)際音高記譜。 演奏者雙手執(zhí)一對(duì)球形頭的琴槌敲擊，可發(fā)出音階半音。槌頭的軟硬影響音色。管弦樂(lè)隊(duì)中使用的木琴通常有一組固定在木條下面的金屬管 ，起共鳴的作用。木琴的音域從中央C向上有 3～4個(gè)八度，實(shí)際音高比記譜高1個(gè)八度。另外一種木琴是橫排式，音條分4行排列成梯形，槌形似一把長(zhǎng)柄勺。最早用 5 條草束墊在音條下放在桌子上演奏，故成草墊木琴，在俄羅斯和東歐流行。

應(yīng)用作品
19世紀(jì)后半葉，它進(jìn)入大多數(shù)交響樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)組，第一次是由法國(guó)作曲家C.圣-桑斯在他的《死之舞》中首次使用，用來(lái)表現(xiàn)骨架的搖動(dòng)聲。大多數(shù)20世紀(jì)的作曲家都使用過(guò)木琴，如G.***的《第六交響曲》，R.斯特勞斯的《莎樂(lè)美》和D.肖斯塔科維奇的《第五交響曲》、《第二爵士組曲》等作品。