水粉插畫上色教程-水粉畫怎么畫才好看
發(fā)布時間：2025-11-10 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理
水粉畫下面標(biāo)有顏色方塊
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2022-06-27水粉畫入門教程水粉畫正方體的步驟水粉畫入門水粉畫教程
水粉畫入門教程:水粉畫正方體的步驟
很多小伙伴學(xué)習(xí)素描的時候也練習(xí)過正方體的繪制,那么剛接觸水粉畫的話,我們也可以從造型簡單,顏色單一的正方體開始練習(xí)。今天為大家分享的水粉畫入門教程就是教大家水粉畫正方體的步驟,大家按照這個步驟可以進(jìn)行臨摹練習(xí)。感興趣的小伙伴一起進(jìn)入今天的水粉畫教程吧!
水粉畫單色練習(xí)可以一開始畫藍(lán)色背景的正方體,降低水粉畫入門學(xué)習(xí)的難度,并幫助我們了解水粉畫的步驟,水粉畫的上色、用筆和對象的表現(xiàn)方法。
水粉畫臨摹圖片:
水粉畫入門教程
水粉畫正方體的步驟:
第一步:先了分析一下光源,石膏體的明暗關(guān)系以及投影的位置。然后用鉛筆畫長線條,畫出立方體的外形輪廓及投影位置。
水粉畫正方體的步驟
第二步:用水調(diào)和普藍(lán),沿著鉛筆線勾勒出立方體的輪廓,并用大筆擺出暗部與投影的色塊,表現(xiàn)出大體的明暗關(guān)系。
水粉畫正方體的步驟
第三步:鋪出立方體和背景的整體顏色,布紋略帶過,上色盡量跟著結(jié)構(gòu)走。
水粉畫正方體的步驟
第四步:調(diào)整立方體的色相,塑造立方體的形體,確定畫面的整體色調(diào)和空間關(guān)系。
水粉畫正方體的步驟
第五步:進(jìn)一步深入,表現(xiàn)出立方體和背景的色調(diào)與細(xì)節(jié),將立方體的形體表達(dá)清楚。
水粉畫正方體的步驟
第六步:調(diào)整畫面的整體色彩與空間關(guān)系,將立方體單色畫面表現(xiàn)完整。
水粉畫正方體的步驟
水粉畫正方體的步驟就分享完畢了,正方體還是很好表現(xiàn)的。希望大家通過練習(xí)水粉畫正方體更多的了解水粉畫。水粉畫有素描的基礎(chǔ)后,對于物體的塑形和明暗關(guān)系還是很好理解的,水粉畫的難點(diǎn)在于色彩的應(yīng)用。色彩單一的物體比較簡單,但顏色復(fù)雜的畫,大家會需要多加練習(xí)調(diào)色。
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水粉畫怎么畫才好看
調(diào)色:調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊,調(diào)一塊,畫一塊。而要考慮整個的色調(diào)和色彩關(guān)系,從整體中去決定每一塊顏色。水的使用:水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要,但是也是不可忽視的。水,主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化,都與水的使用有密切關(guān)系。一般來說適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿场⒆虧櫋喓竦男Ч?。過多的用水則會減少色度,引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。
白色的使用:水粉畫調(diào)色時白色的使用和油畫相似,用的比一般顏色要多。調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度,降低色彩的***,在畫近處、實(shí)處和高光處時,多調(diào)用白色,有助于形體的塑造,使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出。
如何畫好水彩插圖？
作水彩、水粉畫,與作其他繪畫一樣,都要注意方法和步驟,由整體到局部,又由局部回復(fù)到整體,使作品逐步達(dá)到深入和完善。一般要經(jīng)過五個階段,即落幅、素描稿、上色、深入刻畫、調(diào)整完成。在上色順序上,一般是從大面積的色彩或從畫面主要物體開始較好,這樣對于確定一幅畫面的基調(diào),保持全畫大體關(guān)系的正確,是有好處的。也有的作者習(xí)慣從淺色或者像畫油畫那樣先從深的部分開始,也各有各的長處,應(yīng)該根據(jù)具體情況和個人的作畫習(xí)慣來決定。著色時要注意計劃性,如畫面上某一部分需要待底色將干未干時加色,另一部分必須待底層顏色全部干后再上別的色,這都要“成竹在胸”,一步步地進(jìn)行,這對于刻畫對象的不同特征,表現(xiàn)物體的空間感、質(zhì)量感,是有很大幫助的。
水彩、水粉畫的技法是比較多樣的,但大致不外乎干畫法和濕畫法兩種。所謂干畫,即少用水的意思,并非不摻水而僅用顏料干擦,作畫時要待前一層顏色干后再涂上第二層色,層層加疊,前一層色與第二層色有較明晰的界限,所以也有稱之為多層畫法。干畫法落筆應(yīng)力求肯定、準(zhǔn)確,以求表現(xiàn)明確的形體以及各種層次和體面的轉(zhuǎn)折關(guān)系。干畫法應(yīng)注意的是:在底色未干時不要急于覆蓋,以防止底色泛上來;且顏色覆蓋的次數(shù)也不宜太多,覆蓋大多或顏色堆得太厚,會使色彩變灰、變膩。干畫法不太受時間的限制,便于從容作畫,較易掌握,對于初學(xué)者鍛煉嚴(yán)格的造型能力是很有幫助的。但干畫法不易發(fā)揮水色流動的特色,運(yùn)用不好會產(chǎn)生干澀、生硬等弊病。
濕畫法是利用水分的溶和,使兩塊顏色自然地互相接合的一種方法,作畫時趁前筆顏色涂上還未干時,接上后筆,使筆與筆之間的銜接柔和,邊緣滋潤。濕畫法用來表現(xiàn)光滑細(xì)膩的物體,畫遠(yuǎn)景、物體的暗部和反光部也都比較適宜。濕畫法要注意掌握水分的多少和下筆的時機(jī),該用多少水,底色濕潤到什么程度把顏色畫上去合適,都要很好地研究。另外在底色已干而尚需作濕接時,可先用清水在局部濕潤后再把顏色畫上去,或顏色畫上后用干凈的筆蘸水在色塊邊緣輕刷一下,也可以達(dá)到濕畫法的效果。
在水粉畫中,于畫法以厚涂較多,濕畫法以薄涂較多,而所謂厚或薄,也都是相對的,要根據(jù)特定的對象和作畫的立意,靈活采用相應(yīng)的表現(xiàn)方法。許多作者往往將干、濕兩種畫法交替使用,干濕并呈,厚薄有致,有些地方用較多的水分加以渲染、滲化,有些地方則以色塊的覆蓋或并置,從而達(dá)到畫面多樣的統(tǒng)一,使作品更趨完善。《浦江之春》就是干畫與濕畫結(jié)合運(yùn)用的示例。
這里分別介紹幾種采用干畫法和濕畫法完成的人物和風(fēng)景作品,在處理手法上有的以塊面為主地表現(xiàn)對象,有的則以線與面結(jié)合的方法表現(xiàn)對象,可供初學(xué)者作畫時參考。
干畫法,采用水粉厚涂的方法,表現(xiàn)人物面部的起伏變化,筆觸明顯,畫面效果強(qiáng)烈。
濕畫法,以水彩薄涂為主,顏料里水分比較多,色彩滲化流動比較明顯,并以線面結(jié)合處理的方法,使畫面主體更為明確。
以干畫為主,水彩與水粉并用的方法,在造型和設(shè)色上采用一些裝飾性的效果,以表現(xiàn)出對象雄渾壯麗、奇風(fēng)異彩的特征。
采用水彩濕畫的方法,天空、遠(yuǎn)山、水面等,都是借重色彩滲化的方法來表現(xiàn)的,使畫中景物微妙、自然地結(jié)合在一起,達(dá)到表現(xiàn)出雨后漁場那種蒼茫煙潤的氣氛。
水彩、水粉畫除了以上兩種主要技法之外,尚有以畫面的素描稿為基礎(chǔ)而敷以淡彩的方法。如廣為流行的鉛筆水彩。鋼筆水彩、木炭水彩等,也是深受群眾歡迎的表現(xiàn)形式。這種方法一般適宜于表現(xiàn)精細(xì)的物象,作者先用素描工具畫出對象的輪廓、形體結(jié)構(gòu)、黑白關(guān)系等,然后加上透明、鮮亮的大塊色,使畫面既嚴(yán)謹(jǐn)又活潑,從而產(chǎn)生特殊的美感。這類作品,由于能充分表達(dá)出對象形與色兩方面的特征,而為許多作者搜集創(chuàng)作素材、記錄生活所經(jīng)常采用的方法;建筑方面的效果圖、舞臺美術(shù)的服裝、造型、布景等設(shè)計圖,也大都采用這種素描與色彩相結(jié)合的方法。在制作順序上,一般是先畫好底層的素描,然后再在上面設(shè)色,也可兩者反復(fù)進(jìn)行(木炭水彩,可先噴膠將木炭素描加以固定后上色,也可任其木炭粉末與水彩顏料自然融化。兩種方法,各得其妙)。其中,鋼筆水彩為防止墨水滲化而污臟畫面,也有在水彩色涂底后再在其上施以鋼筆的線條。鋼筆水彩的墨水以繪圖墨水為宜,除黑色外,也可參用其他顏色的墨水。
另外在運(yùn)用材料、工具以充分、完善地描繪對象方面,還有許多具體的技法可供選用:
浸紙法。即把畫紙置放清水里,浸泡后取出乘濕作畫的方法。這種方法容易取得色彩滋潤光澤,用筆流暢的效果。由于畫面色液自然地滲化,因而所描繪的物象含蓄、生動,有一種類乎在生宣紙上作畫的特色。
漿彩法。即在色彩中調(diào)入或稠或稀的漿糊的一種畫法,它的特點(diǎn)是用筆流暢,色液較厚而不滲化,并有助于更好地表現(xiàn)形體和運(yùn)用筆觸。漿彩法所繪制的作品,色彩豐富鮮麗、造型明確有力,它具有油畫的某些優(yōu)點(diǎn)而仍充分體現(xiàn)出水彩畫的長處。
洗滌法。是指在已畫過的地方經(jīng)過洗滌而取得所需要的效果。這種方法也可用作修改和調(diào)整畫面。大面積的洗滌可借用海綿,有的局部還可用吸水紙把洗下的色液吸除。
留空法。是指畫面中留出那些空白和明亮部分的方法。其中有的采用“飛白”的方法,即在作畫用筆中不經(jīng)意地留出空白點(diǎn);有的在上色前,在需要的部位用蠟或油畫棒畫出空白的點(diǎn)、線;有的則在畫就的畫面上趁顏色將于未干時,用小刀或筆桿“刮”出所需的空白,如表現(xiàn)樹干、浪花、須發(fā)、玻璃或金屬的高光等,有良好的效果。
水彩、水粉畫是色彩畫的一種,要用色彩來塑造形象。關(guān)于色彩運(yùn)用方面的知識,可參閱本書油畫部分的章節(jié),這里便從略了。
水彩和水粉畫的材料工具也基本相同,兩者是可以通用的,所不同的是,其顏料的成分有所區(qū)別,水彩含少量膠質(zhì),透明性較強(qiáng);而水粉則含粉質(zhì)較多,具有覆蓋力,許多作者往往同時兼用兩類顏料作畫。在畫水彩時,個別亮部特別是小面積的白色或淡色,也間或參用**(也有的習(xí)慣于留出紙的空白,或用水洗出畫面亮的部分),而作水粉畫時,也常常借用水彩顏料,以增強(qiáng)畫面某些部分的透明度,特別是在描繪物像暗部色彩時,深色的水彩顏料其效果較之水粉色更佳。
作水彩、水粉畫的紙張,以質(zhì)堅而緊、吸水適度、不滲化的白色紙張為宜(但也有為了表現(xiàn)特定的內(nèi)容,而采用帶色的紙張作畫的)。吸水太快的紙,顏色不易流暢;太光滑的紙,顏料不易附著而隨水流掉。常用的水彩、水粉畫紙,有粗紋、細(xì)紋的各類繪圖紙、水彩畫紙。作水粉畫時,為了襯托出色彩的鮮亮,也有用白卡紙、白版紙作畫的。各種紙的質(zhì)地不同,表現(xiàn)的效果也有所差異,各人可根據(jù)自己作畫的習(xí)慣選用。作比較大幅的畫時,應(yīng)事先將紙裱在畫板上,以避免皺折,作起畫來既能保持平整,且易于流暢地盡興表現(xiàn)。
畫筆,常用的有羊毫或狼毫制的扁平筆和圓筆兩種,以有彈性而蓄水量大者為好。筆的大小,要以畫幅大小而定,一般作畫時備有不同型號的畫筆三、四支就夠了,另外可備勾線筆和涂大片色用的底紋筆各一支。
其它如調(diào)色盒、盛水用的水盂、畫夾、畫板、畫架等工具,均無一定規(guī)格,可按實(shí)用的原則,自行選用。調(diào)色盒用以盛裝擠出的顏料,分格陳列,顏料應(yīng)以深淺和冷暖的程序安放,一般次序是:
白、檸檬黃、中鉻黃、土黃、桔黃、朱紅、大紅、深紅、玫瑰紅、赭石、熟褐、橄欖綠、草綠、群青、普藍(lán)、青蓮、黑。
調(diào)色盒內(nèi)附有供調(diào)顏色用的平板。在調(diào)色時,如出現(xiàn)過于混雜或不潔白現(xiàn)象時,應(yīng)將調(diào)色板上遺存的顏料用水洗清,另行配置新調(diào)的顏料;如在室內(nèi)制作大幅的作品時,可用瓷盆或玻璃(下貼白色的紙張)來調(diào)配顏色。
另外有的作者作畫時還借助刮刀、絲瓜筋、海綿、蠟筆等輔助性工具,以表現(xiàn)各種不同的藝術(shù)效果。如畫面中水的閃光、細(xì)小的枝干、雪花等不易空出的地方,常用小刀刮出,效果很生動。蠟筆也用于不易空出的局部與細(xì)印,由于蠟筆的油性與水不能結(jié)合留出自然的空白,著色時便可大膽落筆,不受拘束。用海綿和絲瓜筋吸去畫面上部分未干的顏色,可產(chǎn)生滋潤和渾厚的效果。用絲瓜筋在畫就的水粉顏色底層上拍打,可以產(chǎn)生蒼勁和光影斑駁的特殊效果。當(dāng)然這類輔助性工具只能適當(dāng)使用,特別初學(xué)者開始以盡量少用為宜。