有關(guān)紅高粱觀后感800字

發(fā)布時(shí)間：2025-11-26 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

在異鄉(xiāng)看在故鄉(xiāng)發(fā)生的電影，總會(huì)是熱淚盈眶吧。

當(dāng)我看完這部電影的時(shí)候，總是覺得這好像姜***了導(dǎo)演，但姜文的深邃含蓄又沒有一點(diǎn)體現(xiàn)。對我來說，最大的特點(diǎn)是真實(shí)。影片中所有的背景和人設(shè)，都可以說百分百貼近當(dāng)時(shí)的背景，從開始的娶親、抬轎······當(dāng)一兩個(gè)鏡頭是突出的，舉例還有意義，當(dāng)所有都是，那么就沒必要舉例了。

誠然，真實(shí)度與拍電影的年代有關(guān)，但在真實(shí)度上，無論是生活場景還是較少的戰(zhàn)斗場景，都真實(shí)如生。相較于現(xiàn)在的效果，可謂做到了極致。

往往會(huì)不自覺地拿它和鄭曉龍的《紅高粱》作比較，毫無疑問的是，姜文飾演的余占鰲，要比朱亞文飾演的更加真實(shí)，也更加符合一個(gè)那個(gè)時(shí)代有血性的中國男人的形象，機(jī)智、勇敢、虛榮、自傲、狡黠，讓人看了會(huì)驚呼，這就是一個(gè)男人，一個(gè)中國男人，可愛而可恨。當(dāng)然電視劇余占鰲有血有肉，但未免太傲了一些。

而趙薇的戴九蓮和鞏俐的戴九蓮各有千秋，趙薇的戴九蓮，一開始就藏著一種機(jī)智，而鞏俐的戴九蓮的機(jī)智靈活是慢慢顯露，頗符合一個(gè)封建時(shí)期被嫁的女人形象;由于電影的短暫，戴九蓮的形象很難在電影中體現(xiàn)到深刻淋漓，電視劇中的戴九蓮形象卻是豐滿可信的。

老謀子是攝影師出身，對電影的畫面感的要求要高于常人，紅色作為主體色，象征希望和抗?fàn)?，在短?0分鐘內(nèi)表現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈，而電影本身，也相當(dāng)于一個(gè)太陽，一顆炸雷，好像要從____的束縛中拼命掙脫出來。

一般電影，要么現(xiàn)三分，留七分;要么現(xiàn)七分，留三分。但年輕大膽的張藝謀卻要用十分的力，讓所有的，都在這一片紅色中體現(xiàn)，自然留不下值得回味的，但即使沒有回味，90分鐘的一片鮮紅，也足以讓那個(gè)沉寂的時(shí)代為之一顫。

對于這樣一本長篇小說，拍成電影不及電視劇好得多，電影不得不珍惜每一幀、每一個(gè)畫面，而劇卻可以毫不吝嗇地用細(xì)節(jié)講述整段故事，對于紅高粱也是如此。

故事的跳躍性讓觀眾往往會(huì)跳出故事;而不去使用較多細(xì)節(jié)，使電影的煽情效果差了很多，無論是戴九蓮出嫁、酒窖開工、羅漢慘死、戴九蓮犧牲，都與電視劇中相差甚遠(yuǎn)。其實(shí)，電影版的原意就是為了講述這個(gè)故事，并未在人物上下太大的功夫，因此在我們現(xiàn)在看來，并不太符合審美觀念。

我看完了電影，離開百講的時(shí)候，腦海里一直回蕩著《酒神曲》。，這是我從小聽到大的一首歌，至今仍被視為經(jīng)典。其實(shí)，好像現(xiàn)在看以前的流行款式一樣，無論藝術(shù)的形式會(huì)隨時(shí)代變遷，銘記在人心中的，就應(yīng)該是余占鰲的血性、痞性，而遠(yuǎn)不是飾演余占鰲的朱亞文或姜文的瑣屑小事。