國(guó)畫基礎(chǔ)教程：寫意人物畫技法

發(fā)布時(shí)間：2025-11-27 | 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

國(guó)畫基礎(chǔ)教程：寫意人物畫技法

中國(guó)人物畫的發(fā)展歷史悠久。早在漢魏時(shí)期,已經(jīng)出現(xiàn)了很多著名的人物畫家，如曹不興、顧愷之、陸探微、張僧繇、衛(wèi)協(xié)等。顧愷之在《論畫》一文中提出了“遷想妙得”“以形寫神”等觀點(diǎn)；謝赫在《畫品》一文中提出了著名的“六**”，這是中國(guó)最早的繪畫理論。

?中國(guó)人物畫從形式風(fēng)格和技法特點(diǎn)的發(fā)展歷史看，自魏晉南北朝始大致可以分為寫意和工筆兩大系統(tǒng)：以顧愷之、陸探微為代表的工細(xì)嚴(yán)密的畫風(fēng)，稱之為“密體”；以張僧繇代表的簡(jiǎn)練概括的畫風(fēng)，稱之為“疏體”。唐代是人物畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，畫家人材輩出、風(fēng)格各異。其中吳道子被后世尊為“畫圣”,他突破了當(dāng)時(shí)工細(xì)密描重彩積染的一般畫風(fēng),創(chuàng)造了水墨淡彩及白描的新形式，應(yīng)該是寫意畫的先驅(qū)。中國(guó)寫意人物畫的發(fā)展相對(duì)比較晚熟，它出現(xiàn)于工筆人物畫已經(jīng)成熟后的兩宋時(shí)期，由石恪、梁楷將書法行草的筆法入畫，以其天才的創(chuàng)造表現(xiàn)的減筆人物畫發(fā)展而來(lái)的。

應(yīng)關(guān)注者要求，本素材簡(jiǎn)介介紹一下寫意人物畫的基本技法。

一、寫意人物畫的墨法解析

1、筆墨是中國(guó)畫最基本的造型手段。墨無(wú)筆不立筆無(wú)墨則死，筆主氣，墨顯韻。

2、好的用墨要做到“豐、厚、清、活”

3、童中燾先生把墨在畫面上所產(chǎn)生的痕跡分成清、潤(rùn)、沉、和、潔五法

清者用筆用墨，筆路清澈，層層相積，無(wú)渾濁相；

潤(rùn)者滋潤(rùn)，雖渴亦潤(rùn)；

沉者骨氣沉厚，沉則厚，不浮漲；

和者不寡，墨色有變化，相濟(jì)相成，渾然和洽；

活者；自然一氣。和與活相近又有區(qū)別，活更具有生命氣息的意韻。

1、濃墨法

黑色較重的墨

濃墨法要筆筆清晰可辨,濃而不濁。不能漆黑一塊,成為死墨?！?/p>

褲子大塊的濃墨與頭和領(lǐng)口以下的濃墨產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系,畫中濃墨畫成的點(diǎn)、畫、塊既有節(jié)奏對(duì)比又渾然一體↓↓↓

2、淡墨法

墨色中偏灰色調(diào)的一類

淡墨要見筆方能薄中見厚↓↓↓

淡墨法追求一種空靈的韻致，山水畫常層層積染，不求筆跡；人物畫中多筆筆復(fù)加，求筆跡的層次，表現(xiàn)衣飾的質(zhì)感↓↓↓

3、破墨法

兩種不同色度、不同水量的墨在未干時(shí)復(fù)加的方法↓↓↓

4、漬墨法

先以枯筆皴擦，干后再用淡墨飽筆浸之，中有筆痕而外有墨暈↓↓↓

5、焦墨法

墨不加水便是焦墨，多用枯筆，焦墨行筆不能無(wú)筆痕，要筆法清淅，筆要留得住，不能浮滑。否則墨韻枯槁，生趣全無(wú)，乃為死墨?！?/p>

以焦墨渴筆來(lái)表現(xiàn)漁民衣飾的質(zhì)地，行筆穩(wěn)健，筆力沉厚。下身衣服以色當(dāng)墨，枯筆皴擦，復(fù)以干筆焦墨破之，墨彩相互交融，渾然一體。↓↓↓

6、潑墨法

指以大筆闊跡畫于絹素上，往往整紙墨色暈化開來(lái)，看似婆墨，實(shí)為用筆畫成?！?/p>

7、宿墨法

是隔夜的干墨加水形成墨水相離，含有渣滓的墨?！?/p>

畫中人物及背景皆以宿墨畫成，筆跡清晰，反復(fù)勾染，水氣淋漓，畫面空靈而不失厚重，蒼茫中透著透潤(rùn)之氣。↓↓↓

8、沒(méi)骨法

是不勾線,直接畫較大面積的黑塊,兼以皴擦,直接表現(xiàn)形體的方法。↓↓↓

以大筆側(cè)臥出之，筆尖蘸濃墨，筆根變淡，筆跡有自然的濃淡變化?！?/p>

9、沖水法

是墨線勾好后，將干未干是以清水或淡墨水大面積沖染，使未干之墨化開而已干的墨保留住原來(lái)筆形的一種方法?！?/p>

10、積墨法

是用同一種墨色或不同墨色層層重疊積加之法。用積墨法時(shí)筆法要松靈，要能見筆痕，筆與筆之間要留有空隙，不然用感到‘膩’有黑氣。↓↓↓

二、寫意人物畫的筆法解析

寫意人物畫用筆內(nèi)容包括起筆、收筆、運(yùn)鋒、轉(zhuǎn)折、提按等方面，其中體現(xiàn)在寫意人物畫的整體視覺(jué)效果有筆氣、筆力、筆速、和筆勢(shì)?！?/p>

1.筆氣

筆氣是行筆時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的精神氣質(zhì).

人與人之間的精神氣質(zhì)不同,展現(xiàn)出來(lái)的筆氣也有所不同↓↓↓

王子武行筆沉著穩(wěn)健,每一筆都凝神氣靜,且枯筆較多,筆氣冷峻,畫面氣氛肅然↓↓↓

任伯年行筆如風(fēng)馳電掣,氣息貫通,使畫面產(chǎn)生靈動(dòng)之感↓↓↓

齊白石用筆氣格高遠(yuǎn)飽滿,沉穩(wěn)厚重,畫面天趣自然↓↓↓

2.筆力

筆力就是用筆的力量感.

有力量感的線條堅(jiān)硬而有韌性,有形式美感。筆力的體現(xiàn)是通過(guò)運(yùn)筆的提按來(lái)實(shí)現(xiàn)的。提，可使線條細(xì)勁，易流暢。按，可使點(diǎn)畫粗壯，較凝重?！?/p>

一幅人物筆力的把握，不可能預(yù)先設(shè)計(jì)好，而是畫家瞬間情性所致，隨感覺(jué)心境的變化而變化，是一種自然流露。↓↓↓

3、筆速

筆速是行筆快慢的節(jié)奏

任伯年用筆一般都較快。此圖以尖筆露鋒，隨意勾畫，如行云流水?！?/p>

齊白石用筆一般較慢。此圖用筆力透紙背，沉穩(wěn)厚重，而不失灑脫之態(tài)?！?/p>

王子武用筆凝重、枯澀，畫面給人以靜的感覺(jué)↓↓↓

黃胄用筆迅疾如飛，畫面給人有動(dòng)的感覺(jué)，氣勢(shì)逼人↓↓↓

4、筆勢(shì)

筆勢(shì)是指點(diǎn)線運(yùn)行的勢(shì)態(tài)、方向感?！?/p>

筆勢(shì)應(yīng)該有統(tǒng)一的視覺(jué)效果，縱然有千筆萬(wàn)筆，看上去渾然一體↓↓↓

女媧煉石圖↓↓↓

衣紋繁密,長(zhǎng)短錯(cuò)落,繁而不亂,?畫中每根線條都有其態(tài)勢(shì)方向↓↓↓

三、寫意人物畫的設(shè)色

（一）設(shè)色方法

1、吸收中國(guó)傳統(tǒng)壁畫的設(shè)色方法，以筆平涂；

2、用西方油畫、水彩畫的觀察方法，淡彩渲染；

3、傳統(tǒng)寫意花鳥畫中點(diǎn)厾法。

（二）設(shè)色特征

1、寫意人物畫仍是以水墨為主體，設(shè)色是對(duì)水墨的補(bǔ)充；

2、寫意人物畫設(shè)色以淡彩平涂為主；

3、設(shè)色方法同墨法一樣要有筆。

（三）具體畫法

1、平涂設(shè)色法

此法是根據(jù)傳統(tǒng)壁畫和工筆淡彩的方法，以筆蘸調(diào)勻了顏色，平平地點(diǎn)畫在絹素上?！?/p>

2、淡染設(shè)色法

此法嗵取了一些水彩色調(diào)，用植物質(zhì)顏色淡淡地染上，一般一遍即可?！?/p>

3、漬染設(shè)色法

是以淡彩反復(fù)渲染的方法，也是中國(guó)畫常用的方法，用墨用色皆可?！?/p>

此圖以一人物頭像為主體，面部設(shè)色先以枯筆皴擦，再以淡色層層漬染。畫面色墨交融，古厚而又秀潤(rùn)淋漓?！?/p>

4、皴擦設(shè)色法↓↓↓

5、點(diǎn)厾設(shè)色法

是以寫意花鳥畫中的色彩點(diǎn)厾法來(lái)表現(xiàn)人物的體積結(jié)構(gòu)。用筆蘸墨色時(shí)，筆尖與筆根要有濃淡變化，以便畫下去一筆便見濃淡?！?/p>

人物面部先以淡赭石點(diǎn)，再以清水暈化銜接。黃衣服用闊筆點(diǎn)?！?/p>

6、潑彩法

是以大筆闊筆（有時(shí)用刷子代筆）染色，色塊的面積一般較大，主要是用色塊來(lái)烘托畫面氣氛，產(chǎn)生有對(duì)比的強(qiáng)烈視覺(jué)效果，其用筆的方法與潑墨法相同。

7、沒(méi)骨設(shè)色法

人物不用筆墨勾畫，直接用色畫出人物的形體結(jié)構(gòu)，用筆方式與沒(méi)骨法相同?！?/p>

8、噴染設(shè)色法

是因?yàn)槟瀹嫷娜宋镄误w很充分，惟恐上色會(huì)破壞筆墨的統(tǒng)一效果，故面將色用噴管噴上峭求見筆，只需色相?！?/p>

9、色彩背染法

生宣紙滲化色墨在正反兩面皆能視為最后墨色效果?！?/p>

10、色彩罩染法

多用極淡的顏色，待畫面似干非干時(shí)，通體渲染。有些地方如少女的臉，可用極稀的**罩染，使皮膚的顏色顯得妖嫩?！?/p>