洞簫十大名曲簡介

發(fā)布時間：2025-08-24 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

1、碧澗流泉

樂曲以清脆之音，表現(xiàn)出深山峽谷之中淙淙流水歡快地流淌的情景，讓人聯(lián)想起唐朝詩人王維在《山居秋暝》中所描繪的意境：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟，隨意春芳歇，王孫可自留?！币慌稍娗楫嬕獍愕奶飯@風(fēng)光令人流連忘返。

2、朝元歌

曲牌名，又名朝元令?！毒艑m大成南北詞宮譜》收歸南雙調(diào)過曲；《集成曲譜》收歸南仙呂入雙調(diào)集曲；吳梅《南北詞簡譜》收歸南雙調(diào)正宮調(diào)類過曲。曲調(diào)用乙調(diào)或正工調(diào)，商調(diào)式。全曲可分為三段，第一段四句，曲調(diào)是上下對句式重復(fù)結(jié)構(gòu)；第二段五句，曲調(diào)是四句式結(jié)構(gòu)，末段五句，曲調(diào)是二小段式，后小段為第一段上下句式的變化再現(xiàn)。后被人用此曲牌編成簫曲，此曲多疊用四支，曲調(diào)古樸幽雅，韻味十足。

3、泛滄浪 原為古琴曲，作者郭沔字望楚。本曲常作為《瀟湘水云》的序曲，表現(xiàn)“志在駕舟于五湖”（《神奇秘譜》）的意境。作者為浙江永嘉人，南宋杰出的古琴演奏家、作曲家、教育家。他不僅收集整理了許多流傳于民間的琴曲，且有不少新作。元兵南侵時，郭望楚移居湖南衡山附近，常在瀟、湘二水合流處游船。每當(dāng)遠(yuǎn)望九嶷山為云水所蔽，見到云水奔騰的景色，便引起他對外敵入侵、時勢變遷的愁緒，于是作《瀟湘水云》以寄眷念之情。此曲是其代表作《瀟湘水云》的序曲。樂曲開始，飄逸的泛音使人進(jìn)入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。第一句的旋律音調(diào)，自第二段從中音區(qū)展開，并貫穿全曲，簫曲反復(fù)重復(fù)主題，圍繞骨干音變化發(fā)展，深刻地揭示了作者憂國憂民的抑郁心情，也流露出他對山河缺殘、時勢飄零的感慨。

4、鳳凰臺上憶吹簫

樂曲是根據(jù)宋朝著名女詞人李清照的詞篇譜寫的曲子，充分表達(dá)了對親人深切的思念之情。原詞如下：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”

5、佛上殿 民間樂曲，節(jié)奏緩慢平穩(wěn)，以簫獨(dú)奏的形式，加之木魚的敲擊聲襯托，使音樂聽起來極富廟堂色彩，聽者仿佛看到深山古寺之中信徒虔誠禱告的景象。

6、祭奠

此曲為古代祭禮時演奏的樂曲，故全曲氣勢古樸典雅，音韻濃郁平穩(wěn)，在簫的獨(dú)奏中以磬、鐘、鼓、木魚、小釵等諸般民族打擊樂器伴奏，使得樂曲在肅穆中更見莊嚴(yán)。

7、平湖秋月

又名醉太平是呂文成的代表作，1930年已開始流行。據(jù)作者言，他游覽杭州時觸景生情，吸收了浙江民間音樂的素材而作。因而既有廣東音樂的風(fēng)格，又有江南音樂的韻味。樂曲以流暢優(yōu)美的旋律，抒發(fā)了作者在秀麗湖光景色中的感受?！镀胶镌隆藩?dú)具魅力，藝術(shù)地再現(xiàn)了“萬頃波光粼，江心秋月白”如此柔和純凈，色彩淡雅的畫卷。樂曲以散板樂段引入并充分渲染主題，主題旋律綺麗嫵媚、清新可人，深具詩情畫意之意境、音樂如詩如畫，仿佛在簫聲中展開了一幅富于南國風(fēng)情的風(fēng)景畫卷，引人流連忘返，回味無窮。

8、清明上河圖 樂曲是根據(jù)宋朝畫家張擇端的傳世名畫《清明上河圖》寫意而成，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，此畫以其宏偉壯闊的幅面，真實地描繪了北宋宣和年間汴河及其兩岸在清明時節(jié)的風(fēng)貌。長卷可分三個部分：第一部分開卷畫是晨曦初露，郊外河邊道上一支負(fù)重驢隊，緩緩走來，行進(jìn)在城道上。寂靜村頭，略呈寒意，房舍稀落，嫩柳初放。第二部分描寫汴河之上交通穿梭往來的繁榮景色。虹橋之上，行人如織，橋下激流之中，船家緊張忙碌，這是畫卷的高潮部分。最后一部分描繪市區(qū)街景：各行各業(yè)，應(yīng)有盡有，街上行人往來不絕。洞簫曲清婉悠揚(yáng)，充分體現(xiàn)畫卷的壯闊雄偉，旋律優(yōu)美流暢，意境深長。

9、憶故人

又名《山中思故人》、《空山憶故人》，原為古琴曲，后被改編為簫曲。其琴簫合奏譜見于《今虞琴刊》，傳自彭慶壽。據(jù)原譜解題談，此曲“傳為蔡中郎（蔡邕）作”。全曲分六段，委婉深情的曲調(diào)、表達(dá)了人們懷念故人之情。第一段起始以清亮飄逸的泛音，造成空山幽谷一片寧靜的氣氛，泛音停止后，思緒隨著起伏跌宕的音調(diào)而展開。第二段，音樂開始上板。緩慢而規(guī)整的節(jié)奏，纏綿悱惻的曲調(diào)，綿延不斷的琴音，使人感到情真意切。第三、四段，旋律移向高音區(qū)，并由單音旋律轉(zhuǎn)而采用空弦，低音作和音襯托。在旋律層層推進(jìn)后，又連續(xù)下行，表現(xiàn)了思緒翻滾，心潮起落，使思念故人之情達(dá)到高潮，二、三、四段都以固定終止型結(jié)束，有輾轉(zhuǎn)反側(cè)，“剪不斷，理還亂”之感。第五段再現(xiàn)第二段曲調(diào)，情緒漸趨平靜。第六段低音區(qū)跌宕的節(jié)奏，和尾聲半部分激動的泛音曲調(diào)，又掀起一次感情的波瀾，有欲伏先揚(yáng)之妙。在直接抒發(fā)人的感情的音樂作品之中，此曲堪稱優(yōu)秀的代表作。

10、玉簫聲和 改編自南音古曲，其曲調(diào)自始至終襯著拍板四平八穩(wěn)的節(jié)拍，不疾不徐、古樸典雅，別具特色，充分展現(xiàn)了南音給人細(xì)細(xì)品味的特質(zhì)。簫聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，讓聽者與音樂融為一體。

張維良，中國音樂學(xué)院教授，中國民族管弦樂學(xué)會笛子專業(yè)委員會會長，華夏室內(nèi)樂團(tuán)團(tuán)長，中國音樂家協(xié)會會員、南京東南大學(xué)名譽(yù)教授。張維良先生是一位集創(chuàng)作與演奏于一身、極富個人魅力的音樂家，他在笛、簫、塤的演奏和創(chuàng)作上頗有建樹，有"圣手簫王"之美譽(yù)。對音樂藝術(shù)執(zhí)著的追求與探索，使他不斷推出個人CD專輯，主要有：笛子專輯《花泣》、《醉笛》，簫獨(dú)奏專輯《簫的世界》（獲金唱片獎）、《天幻簫音》，《殤》（后期有相同曲目的《良宵》）塤的世界《問天》。笛簫塤綜合專輯《清幽脫俗》其簫與箜篌協(xié)奏【清明上河圖】獲國際放送基金大獎。曾擔(dān)任《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》等影片的音樂獨(dú)奏，榮獲最佳音樂獎。被評為中國'98突出貢獻(xiàn)專家。曾于87年、95年在北京音樂廳成功舉辦個人笛、簫獨(dú)奏音樂會， 2000年12月26日在新加坡維多利亞音樂廳舉辦《張維良笛簫獨(dú)奏會》。2001年1月7日在中國廣州星海音樂廳與廣州交響樂團(tuán)演出曹光平先生的《中國大曲----塤與笛》交響作品音樂會。主要著作《笛子演奏法》、《簫吹奏法》并有配套教學(xué)VCD等。