賞析“東風(fēng)不與周朗便，銅雀春深鎖二橋”

發(fā)布時(shí)間：2025-12-08 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

這一首七絕是詩人借遺物而感興，引起對(duì)歷史事件和歷史人物的議論。此詩是一首詠史詩，詩篇的重心在后兩句，“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，寫法上純屬議論，對(duì)此古今評(píng)家均無異議。但詩人對(duì)歷史故實(shí)的議論自有其特色，即用形象議論，而非為抽象評(píng)說，如此便使本來枯燥無味的歷史教訓(xùn)極具可視性可可感性，并能使讀者深受其藝術(shù)力量的烘染，感到回味無窮。具體說便是末句寫得尤為匠心獨(dú)運(yùn)，作者以“銅雀春深鎖二喬”這樣一個(gè)生動(dòng)場(chǎng)景告示讀者，若東風(fēng)不與周郎方便，那么將會(huì)是吳敗魏勝，而不是吳勝魏敗的結(jié)局了。如此下筆便叫形象性議論，便叫以點(diǎn)帶面，以具體寫抽象，這是文藝創(chuàng)作的一般性規(guī)律，大凡稍有文學(xué)修養(yǎng)的創(chuàng)作家和文論家都深諳于此。其次本詩另一個(gè)重要手法便是角度新穎。大凡寫詠史詩，特別是同古跡有關(guān)的，詩人往往從形勝古壘入手，詠嘆物是人非一番，這樣的模式沿襲已久，至劉禹錫可謂到達(dá)頂峰。他的《金陵五題》《西塞山懷古》等均為這類詩作中不朽的名篇。但既為高峰后人便難以超越，總不能步趨于劉禹錫之后，再寫與“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來”或“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”相同構(gòu)思和句式的詩篇吧。杜牧在此詩中轉(zhuǎn)移角度，另辟蹊徑，盡拋前人窠臼，勇闖新路，以一把折斷了的戟頭為導(dǎo)引物，先將讀者的視線與思維拉回悠遠(yuǎn)的歷史長(zhǎng)河中，再去聆聽他的一番高論。這便是杜牧的聰明之處，也是他詠史詩高人一籌之處。此詩開端也是獨(dú)出心裁，與其它詠史詩相比，顯得新穎別致。最后兩句是全詩的重點(diǎn)，詩人從面落筆，用形象生動(dòng)的語言，議論在抒情中展開，這樣論史的寫法，又有新意，不落俗套.