歲月神偷影評(píng)結(jié)尾

發(fā)布時(shí)間：2025-09-02 | 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。

”——《歲月神偷》若不是北京的夜太深，風(fēng)太大，來(lái)往的路人太匆忙誰(shuí)也看不清旁人的臉，我也不會(huì)選擇在這樣一個(gè)春風(fēng)沉醉的任由淚水從眼角滑落；若不是音樂(lè)太美，故事太傷感，我也不會(huì)強(qiáng)壓著近乎哽咽的聲音給父親給遠(yuǎn)在南國(guó)的父親忽然打去電話(huà)。我只是說(shuō)“爸爸，很久沒(méi)和你說(shuō)話(huà)了，問(wèn)候下”，我沒(méi)能說(shuō)我是看了一部叫《歲月神偷》的電影被觸動(dòng)了心中那根敏感的神經(jīng)而想念他和母親。我已經(jīng)不想再用“有情懷”來(lái)形容這樣一部制作認(rèn)真充滿(mǎn)對(duì)往昔時(shí)光眷戀的電影了，反正郁悶是情懷，孤獨(dú)是情懷，懷戀也是情懷。那么泛黃的鏡頭、悠揚(yáng)動(dòng)情的音樂(lè)；20世紀(jì)60年代香港平民生活的街區(qū)奔跑追逐打鬧孩童的笑聲亦是一種情懷，只是“情懷”這個(gè)詞說(shuō)多了，真的顯得太過(guò)俗套也無(wú)意中顯露出自己語(yǔ)言的貧瘠。雖然這部精雕細(xì)琢的電影在劇情依然還稍微有些俗套，窮二代男與富二代女的愛(ài)情，患上絕癥結(jié)尾勢(shì)必死亡的男主角，生活艱苦卻又樂(lè)觀面對(duì)現(xiàn)實(shí)的小老百姓，無(wú)時(shí)不在烘托凄美氣氛的悅耳音樂(lè)，哪個(gè)也不能免俗，但這并不妨礙看電影的俗人們被打動(dòng)。愛(ài)情與親情平凡又殘酷的現(xiàn)實(shí)生活中的酸甜苦辣，這樣的元素只要組合得當(dāng)放在任何時(shí)代都是最能打動(dòng)人心的，看看那些充斥著熒屏和銀幕的電影電視哪一個(gè)又逃得開(kāi)這些俗套，哪怕連唐僧、孫悟空也要與人與妖轟轟烈烈的談起情愛(ài)來(lái)。而作為導(dǎo)演羅啟銳與編劇張婉婷這對(duì)金牌組合最讓人稱(chēng)贊的就是他們將香港六十年代人們的拼搏精神帶入到故事中，生活苦不堪言，但是像羅太所說(shuō)“做人，總要信，總要信” ，像葉倩文與杜德偉所唱“信世間始終全美”。我想看過(guò)影片的預(yù)告片是一個(gè)巨大的錯(cuò)誤，看過(guò)片名看過(guò)預(yù)告片早早的就知道影片要說(shuō)歲月才是小偷，所以我始終沒(méi)有認(rèn)為那個(gè)偷走了烏龜、偷走了金魚(yú)缸、偷走了寺廟中孫悟空像、偷走了米字旗、偷走了月光杯的弟弟會(huì)真的成為小偷。在面對(duì)失去最親愛(ài)的哥哥的時(shí)候，弟弟將自己偷來(lái)的一切都扔到了海里，因?yàn)槟棠陶f(shuō)過(guò)用最珍貴的東西填滿(mǎn)了苦海就能與逝去的親人相見(jiàn)，孫悟空像沉到了海底、月光杯沉到了海底、再無(wú)法迎風(fēng)飄揚(yáng)的米字旗也只能靜躺水面，而曾經(jīng)戴在弟弟腦袋上像宇航員帽子的金魚(yú)缸也搖晃著脆弱的身軀在海面上等待破裂。海那么大如何填得滿(mǎn)？水那么深，如何看得到底。最殘酷無(wú)情原來(lái)還是時(shí)間，它帶走了哥哥、帶走了父親也將帶走奶奶，帶走一切行將枯萎與注定逝去的，是的，那是一切的一切，沒(méi)有任何人能夠逃過(guò)。比起現(xiàn)在直白的名字，影片另外一個(gè)名字《1969太空漫游》或許更能激發(fā)人們的想象力?？此坪?jiǎn)單俗套的電影情節(jié)，即便不去深入挖掘和解讀，觀眾也不難看出那些潛藏在其中的其它關(guān)鍵詞，殖民地、粵語(yǔ)殘片、老港星、教會(huì)學(xué)校、內(nèi)地人***香港、香港人***國(guó)外、英文歌曲……太多太多被歲月偷去的記憶，通過(guò)影像制造出的幻覺(jué)又被拿回，然后亦夢(mèng)亦幻的像針尖一般或輕或重的扎人心的深處。大時(shí)代背景下的小人物承載了太多的沉重的擔(dān)子，好在任達(dá)華、吳君如、秦沛等一眾資深香港電影人不搖不晃的將擔(dān)子穩(wěn)穩(wěn)的抗在肩膀上，而哥哥與弟弟(特別是弟弟)的演繹也給人驚喜。要解讀那些深刻的意義，留給專(zhuān)業(yè)的影評(píng)人們，要借電影抒情，就留給我等這樣的凡夫俗子。只道是不傷感，怎能不傷感?；厥左@覺(jué)天地?zé)o情時(shí)光最難留，人生幻夢(mèng)歲月是神偷。