古琴經(jīng)典小曲簡(jiǎn)析《酒狂》摩尼琴心

發(fā)布時(shí)間：2025-09-10 | 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

魏晉時(shí)期是一個(gè)文化、思想非常繁榮的時(shí)期，一個(gè)有著傳奇彩色并富有個(gè)性的時(shí)期，同時(shí)，也是一個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)期。正是在這一時(shí)期出現(xiàn)了許多高人雅士，“竹林七賢”即是其中的代表?！爸窳制哔t”為后世留下了許多優(yōu)秀的作品，和富于傳奇彩色的故事。

琴曲《酒狂》魏晉名士阮藉所作。阮籍，字嗣宗。陳留尉氏（今河南開(kāi)封）人。魏晉時(shí)期的著名詩(shī)人、琴家，“建安七子”中阮瑀之子，曾任步兵校尉，人稱(chēng)“阮步兵”，為“竹林七賢”之一。其博學(xué)多聞，尚老莊之學(xué)，愛(ài)飲酒，善彈琴，文才出眾。主要有《詠懷》詩(shī)八十余首和《達(dá)莊論》、《阮步兵集》等作品，并作琴曲《酒狂》傳世。

阮藉與嵇康等人常居于山林，遠(yuǎn)離世俗，忘情于山水。對(duì)于司馬氏專(zhuān)權(quán)之黑暗深為不滿，不拘禮法，常以嗜酒狂飲應(yīng)之。當(dāng)時(shí)“晉文帝曾欲為武帝求婚于籍，籍醉六十日不得言而止”。阮藉曾慨嘆“道之不行，與時(shí)不合”，是故托興于詩(shī)酒，以自保并抒發(fā)思想。琴曲《酒狂》正是在這樣的因緣下問(wèn)世的。

《酒狂》意在借酒以抒發(fā)內(nèi)心思想，非真嗜酒，實(shí)為形醉而意醒，托酒佯狂?！毒瓶瘛非L(zhǎng)約三分鐘左右，節(jié)奏鮮明，起伏跳躍，富于變化，給人以嗜酒忘形之醉態(tài)?！靶巫硪庑选笔恰毒瓶瘛匪憩F(xiàn)的核心內(nèi)容，而對(duì)于“形醉意醒”的處理，則是此曲所需要把握的尺度。其曲旋律原本跳躍起伏，有一定的不平穩(wěn)性。若在這樣的不平穩(wěn)中，再求起伏，就成了癲狂，而不是阮藉的托酒佯狂了。所以家?guī)熖貏e強(qiáng)調(diào)，在彈奏此曲時(shí)，下指堅(jiān)實(shí)，取音清晰，是重中之重。于平穩(wěn)中見(jiàn)起伏，于起伏處隱含清醒，在起伏變化與堅(jiān)實(shí)平衡中體現(xiàn)出醉與醒之意味，正是此曲的關(guān)鍵所在。

而各家對(duì)“醉”與“醒”之理解和側(cè)重有所不同。有節(jié)奏明快酣暢之托酒佯狂者；亦有節(jié)奏緩慢以表現(xiàn)醉之不醒者等等，亦各有特色。而節(jié)奏較明快之版本的《酒狂》，因節(jié)奏和指法的控制需要具備一定的基礎(chǔ)，一般不易做為入門(mén)琴曲學(xué)習(xí)。而龔一先生版本之《酒狂》，節(jié)奏緩慢、平穩(wěn)，亦可做為入門(mén)琴曲學(xué)習(xí)。

《酒狂》是比較受琴家喜愛(ài)的琴曲之一，現(xiàn)存的琴曲音像資料較豐富，有家?guī)熌δ崽旌?、姚丙炎、姚公敬、吳景略、劉少椿、張子謙、成公亮、龔一、徐立蓀、陳雷激、張子盛、唐世璋等琴家的《酒狂》錄音資料。

就個(gè)人偏愛(ài)而言，其中姚丙炎先生的酣酒佯狂。張子謙先生的明快酣暢。劉少椿先生的亦醉亦醒。家?guī)熌δ崽旌缦壬姆秸龝橙唬巫硪庑?。都是我特別喜歡的。

附《醒心琴譜》酒狂題解：

西晉阮籍所作。籍嘆道之不行，與時(shí)不合，故忘世于形骸之外，托興于酒，終日酣醉，于世沉浮。其《酒狂》之醉，非真嗜酒，籍酒保身而不入世之惡流也。形醉而意醒也。

又《醒心琴譜》酒狂后記：

《酒狂》之打譜，現(xiàn)代琴壇首自姚丙炎先生。其版本較為明快，于托興于酒，酣暢若狂處甚佳。劉少椿先生亦曾打譜。其版本亦為佳品。天虹之《酒狂》，打譜于二十一世紀(jì)之初，是于酣狂起伏、形醉意醒處下功夫，取中速而偏于明快，在堅(jiān)實(shí)中見(jiàn)起伏，于起伏處見(jiàn)平穩(wěn)。

后曾于雅集中，聞金蔚一弟**《酒狂》，速度極慢，有不醒之感，甚為不解。咨詢之下，得知為龔一先生打譜之版本。遂反復(fù)聆聽(tīng)龔一先生之《酒狂》，以為其是在醉上下功夫，且醉之甚真，為一家之風(fēng)范。以后又曾聽(tīng)美國(guó)唐詩(shī)璋先生彈《酒狂》，其版本亦甚有特點(diǎn)。

顧各家之《酒狂》，皆有特色，然于“醉”與“醒”處，處理頗為不同。而形醉意醒，方為《酒狂》之真趣也。