高音共鳴腔體有哪些

發(fā)布時(shí)間：2025-09-30 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

高音共鳴腔體是頭腔為主、口腔、咽腔為次。主要靠頭腔鳴發(fā)揮作用。人體的共鳴器官主要有胸腔、頭腔、口腔三大共鳴腔體，唱中音時(shí)大都使用口腔共鳴，唱低音時(shí)主要是用胸腔共鳴。

在歌唱中很重要的共鳴腔體是什么？

在歌唱發(fā)聲過程中，所有的共鳴腔體都要起作用。頭腔共鳴是打開鼻咽腔所產(chǎn)生的共鳴，有時(shí)在頭部產(chǎn)生一種振動(dòng)的感覺，因此人們稱之為頭腔共鳴。唱歌的主要聲道是喉咽部以上、以下，這條聲道暢通了，聲音是明亮的，集中的，有了共鳴，靠前的位置也就有了。只要把呼吸與共鳴的關(guān)系擺對(duì)，打開腔體(如呵欠剛開始的狀態(tài))與深呼吸是同時(shí)發(fā)生的。有了舒服的深呼吸，共鳴腔體就打開了，唱歌很重要的共鳴腔體——喉咽腔和鼻咽腔，也就打開了。若按平常說話的呼吸狀態(tài)來發(fā)聲，發(fā)出的音響與說話相似。若按照演唱所需的呼吸來吸氣、用氣，在唱之前，呼吸有準(zhǔn)備，共鳴腔體也有準(zhǔn)備，保持住吸氣狀態(tài)，腔體隨之而打開了，不需要用比呼吸更大、更多的力量去打開腔體。也就是說在吸氣的同時(shí)打開腔體，吸氣與腔體的準(zhǔn)備是一回事，不需要另有動(dòng)作去打開腔體。吸氣、喉結(jié)下來，小舌頭、軟口蓋上去，這些是一個(gè)動(dòng)作。就用這個(gè)狀態(tài)來歌唱，你所需要的共鳴也就有了。

聲樂筆記一（共鳴腔的認(rèn)識(shí)）

歌唱的基礎(chǔ)是氣息，但是并不會(huì)單獨(dú)地把氣息拿來練，我沒這樣做過，而是在練聲的過程中去體會(huì)。首先要分清楚歌唱中的主動(dòng)與被動(dòng)，思維是主動(dòng)，要在聲音前面，氣息是被動(dòng)，有關(guān)這部分，我會(huì)另外挑出來針對(duì)性地講。

聲音的產(chǎn)生來源于聲帶的震動(dòng)，這是基音，歌唱基音在胸口到咽部這一段，要全力打開喉嚨將這一段接通，再把這段的聲音美化好。然后送到咽腔、口腔、鼻腔和頭腔加以擴(kuò)大，形成豐富的立體共鳴。

聲音的“亮與暗”，主要是共鳴腔體的上下空間和前后空間所造成的，上下則暗，前后則亮。

若不使用混合共鳴，低音只用胸聲，聲音會(huì)壓得發(fā)不出來；中音只用口腔共鳴，聲音會(huì)“白”；高音只用頭聲，聲音會(huì)尖。所以共鳴腔的混合運(yùn)用是歌唱發(fā)聲的原則。在“混合共鳴”的基礎(chǔ)上，還必須適度調(diào)整共鳴腔之間的比例，以適應(yīng)唱高、中、低音的不同要求。美聲就是混合共鳴聲。

各共鳴腔的使用比例，主要是由口腔和咽腔起調(diào)節(jié)作用的，咽腔的伸縮性很大，尤其是舌后部與咽壁之間一定要有空間，空間越大，共鳴會(huì)越好。

任何聲部的歌者都要感到共鳴腔是“空”的，聲音要在空腔里出現(xiàn)振動(dòng)感并膨脹出明亮的音色，喉部不要撐得太大，不要唱得太重。

咽腔共鳴渠道位于口腔后部，自然構(gòu)成連接鼻腔、口腔、胸腔的管形腔體，是下連胸腔，上達(dá)頭腔的重要共鳴渠道。

嗓音共鳴訓(xùn)練是靠吸氣狀態(tài)的深淺去調(diào)節(jié)那些容易調(diào)節(jié)的部分，即喉頭、聲帶、會(huì)厭、舌、口、咽部肌肉等，這樣硬腭、鼻腔、篩竇等其它一些不易調(diào)節(jié)的腔體共鳴也就得到了?？傊讶抗缠Q腔體都調(diào)動(dòng)起來，聯(lián)合共鳴。

共鳴的作用主要是擴(kuò)大音量和改變音色。共鳴訓(xùn)練必須以咽腔為核心，使其寬闊暢通，因?yàn)樗锹暤赖摹敖煌屑~”。在這基礎(chǔ)上逐漸擴(kuò)展到口腔、鼻腔、胸腔和頭腔，這樣才能最終獲得全部腔體的聯(lián)合共鳴，得到立體音響效果。咽腔共鳴是傳統(tǒng)美聲唱法的核心。從下到上喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔，要感覺是個(gè)連通的管道，聲音混著氣從這個(gè)管道通向頭腔、咽壁像個(gè)槽，要讓聲音入槽。

美聲唱法把胸腔共鳴作為聲音的支點(diǎn)和基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)胸腔共鳴在整體共鳴中的重要作用。好的歌唱家其high C 都帶有堅(jiān)實(shí)的胸腔共鳴，只有在高音區(qū)加入胸腔共鳴，聲音才能不用話筒擴(kuò)音就可穿越大型管弦樂隊(duì)，灌滿劇院大廳的每個(gè)角落。

歌唱者所能控制的最本質(zhì)和最重要的共鳴器官，就是口腔后部打開的喉嚨和咽腔。找到最大程度拓寬咽腔的感覺后，共鳴感會(huì)更加強(qiáng)烈。美聲唱法正是由于突出了咽部共鳴，才避免了扁、白、散、尖、擠、抖等不良的歌唱音色，減輕了聲帶在歌唱中的負(fù)擔(dān)，使聲音靈活、松弛、飽滿、親切。許多歌唱家特別是男中音，聽起來聲音沒有力度，沒有寬度，缺少戲劇感，主要原因在于咽腔打開不到位，缺乏咽腔共鳴。

胸腔共鳴要始終貫穿整個(gè)音域，這極其有助于上下聲區(qū)的統(tǒng)一，并把低音的濃暗音色帶到高音，把高音的明亮音色帶下來到低音。

美聲唱法所強(qiáng)調(diào)的“全方位共鳴”，主要是咽腔帶動(dòng)胸腔與頭腔的聯(lián)合共鳴，要求兩者之間，特別是喉部沒有任何阻礙。讓不間斷的純?cè)艉翢o阻礙地從喉嚨這個(gè)敞開的大通道流向頭部，就會(huì)產(chǎn)生豐富優(yōu)美的共鳴效果。

鼻竇共鳴包括額竇（眉骨以上）、頜竇（鼻頭兩邊）、蝶竇（太陽穴）和篩竇（兩眼內(nèi)角）四對(duì)共鳴。這些都是鼻咽腔共鳴所能波及的地方，要努力把它們打通，使它們?cè)跉庀⒌淖饔孟鲁浞终駝?dòng)起來。要尋找并保持鼻腔“空”和鼻咽腔“闊”的感覺，使聲音順利通向面罩或頭腔。

用醫(yī)學(xué)的角度來解釋，會(huì)清楚得多，大家可以摸一下自己的臉，對(duì)照?qǐng)D上的位置，大概就能了解各腔體的位置了。

所有的共鳴腔都要擴(kuò)張有力，才能產(chǎn)生鏗鏘有力的音響。鋼管吹出的聲音之所以比木管響，而皮管幾乎吹不出聲音，就是因其腔體的硬度不同。加強(qiáng)腔體的打造比強(qiáng)化呼吸要重要得多，而后者往往是危險(xiǎn)的。

所謂好的口腔狀態(tài)，主要是指軟腭和顴骨的高狀態(tài)和舌后部的低狀態(tài)。這樣口腔后部的容積會(huì)大，共鳴效果會(huì)好。用這種狀態(tài)說話，音量也會(huì)大增。所以針對(duì)軟腭與咽弓肌肉的擴(kuò)張伸展鍛煉，可增大口腔容積，豐富共鳴。方法是練習(xí)打哈欠和軟腭升降，咽肌向后擴(kuò)張和收縮。

吸氣、喉結(jié)放下、小舌和軟口蓋上抬、腔體打開這些都是歌唱起音前應(yīng)同時(shí)完成的動(dòng)作。在這個(gè)狀態(tài)下，歌唱所需要的共鳴，基本上就有了。

只有當(dāng)共鳴腔體全部擴(kuò)張，才能唱好弱音。弱音是以頭腔共鳴為基礎(chǔ)的，而不是靠來自喉嚨和頸部肌肉的壓力。嘗試弱音訓(xùn)練之前，要先掌握大聲歌唱的能力和技巧。

強(qiáng)音和音量的獲得主要依靠共鳴，同時(shí)取決于腹背部肌肉的使用和氣息壓力的增大。腹背部張力越大，聲音“振幅”就越大，力量就越強(qiáng)。低喉位上打開喉嚨，已成為獲得共鳴、擴(kuò)大音量的最有效手段。

歌唱時(shí)要找感覺，若用強(qiáng)力發(fā)聲，則會(huì)失去泛音（overtone）。為使泛音共鳴增多，喉肌、頸肌應(yīng)適當(dāng)放松，氣息控制力度也要相應(yīng)減弱，吸氣不要過滿。

鼻腔共鳴是音波透過軟口蓋在鼻后部產(chǎn)生的振動(dòng)

聲音能否致遠(yuǎn)，在于音色是否干凈，音束能否集中。鼻腔共鳴能夠過濾聲音雜質(zhì)，能幫助集中音束，能減輕聲帶負(fù)擔(dān)，有助于獲得高位置頭腔音色，使聲音高亢，富有厚重感和穿透力。

對(duì)每一個(gè)元音來說喉嚨發(fā)出的聲音都應(yīng)有一個(gè)完全協(xié)調(diào)一致的位置。當(dāng)歌唱者找到這個(gè)位置后，盡管共鳴腔的形狀會(huì)隨音高相應(yīng)改變，但聲音位置卻不能變。

良好的共鳴效果，取決于堅(jiān)實(shí)的橫膈膜支持和正確的發(fā)聲位置。要通過氣息支持尋找每個(gè)人最佳的字聲結(jié)合點(diǎn)或最佳的明亮共鳴點(diǎn)，這是一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一發(fā)聲的自然結(jié)果。唱法不同“力點(diǎn)”前置與后置就不同，所產(chǎn)生的音響效果也自然不同。

共鳴點(diǎn)的主要位置分別有：咽腔小舌后；胸腔口里；口腔上口蓋的硬腭處；鼻腔上方腦門的眉心處。每個(gè)人都有其最好的共鳴點(diǎn)，要用不同的元音去努力找到它。

嗓音安放就是在面罩上，在咽腔中，在胸腔中分別都能感到的嗓音。這些位置的分別訓(xùn)練既是控制嗓音的手段，也是不同風(fēng)格和方法的表現(xiàn)。

軟口蓋可用做共鳴調(diào)節(jié)，唱高音時(shí)，想著“吸”的感覺，軟口蓋就會(huì)自動(dòng)抬起，音越高越要上抬。

沒有焦點(diǎn)集中的聲音傳不遠(yuǎn)，往咽腔里集中再向上反射最好，直接往前集中到面罩也可以，但不可形成鼻音，不可失掉口腔、咽腔和胸腔的共鳴支持。

聲音的支點(diǎn)越往下落越好，落到橫膈膜以下，要讓聲音在丹田、腹腔內(nèi)滾動(dòng)起來、顫起來，感覺聲帶好像長在腹腔里。美聲的聲音支點(diǎn)能落在中山裝的第二個(gè)鈕扣上，對(duì)一般的學(xué)唱者就足夠了，但對(duì)具有更高要求的歌唱家來說則應(yīng)張嘴落到第三甚至第四個(gè)鈕扣（橫膈膜）。支點(diǎn)越深音域越寬，共鳴腔體就越大，氣息支持就越足，發(fā)出的聲音就會(huì)越雄渾，越具有震撼力。

如果歌者或聽者感到滿口滿嘴都是共鳴音時(shí)，其發(fā)聲一定是有問題的，那是因?yàn)闆]有好的聲帶閉合和胸腔掩蓋，沒有充分的咽腔共鳴運(yùn)用，沒有字聲結(jié)合點(diǎn)。一般而論傳統(tǒng)美聲這個(gè)點(diǎn)在咽腔，現(xiàn)代美聲在面罩，中國民歌在口腔硬腭。

“往前唱”的共鳴核心及字聲結(jié)合點(diǎn)都在面罩，“往后唱”的共鳴核心及字聲結(jié)合點(diǎn)都在咽腔。好的歌唱家根據(jù)曲目不同或根據(jù)自己的發(fā)聲器官及上下呼吸道在演唱前的狀態(tài)，可選擇運(yùn)用“往前唱”或“往后唱”的不同方法，也可結(jié)合運(yùn)用這兩種不同的方法調(diào)節(jié)前后共鳴的比例，但在同一首曲目中，字聲結(jié)合點(diǎn)是要保持一致，不可上下亂變。

傳統(tǒng)美聲要唱在咽腔，唱在喉嚨深處；現(xiàn)代美聲要唱在面罩，唱在眉心或唱在兩顴骨上方。兩種方法都要把腔體唱大，把身體唱大，把頭腔唱大，把聲音唱出去，要唱在體外，要始終保持鳴響的芯(ring)。

高位置的聲音是各腔體打開和堅(jiān)實(shí)橫膈膜支持的產(chǎn)物。

建立正確聲音概念的關(guān)鍵因素之一是找到聲音的高位置。從高音到低音的轉(zhuǎn)換要在高位置上進(jìn)行，并在全部音域中保持頭部共鳴腔的運(yùn)用。高位置的聲音是豎而圓的，具有飛揚(yáng)性的，具有相當(dāng)音量的，有聲音色彩變化的，它的發(fā)聲支柱是氣息的力量。

訓(xùn)練中要求找聲音的高位置就是找頭腔共鳴或面罩共鳴，要想象有什么東西在那邊，你的聲音一定要送到那里去。嗓音安放即元音安放的關(guān)鍵是找到聲音的高位置，讓所有的共鳴器官同時(shí)參與工作，要感到能夠把胸聲放到頭聲上和把頭聲放到胸聲上，做到上下統(tǒng)一、松通自如。

找聲音的高位置是建立正確聲音概念的重要組成部分。所謂高位置就是要在共鳴腔里找到高、中、低音域里每一個(gè)音的最高點(diǎn)，每一個(gè)音都要具有相應(yīng)的共鳴色彩。

聲音是以聲波的形式傳送的，歌唱者可以任意憑感覺把音波或聲音傳送到不同的高音位置。一般說來有頭腔共鳴的聲音就是有高位置的聲音,但高位置的聲音并不意味著都是高音。

要獲得好的聲音質(zhì)量并形成聲音的共鳴高位置，需要加強(qiáng)咽腔的擴(kuò)張和口腔后壁的積極活動(dòng)，否則聲音就會(huì)不集中、散、扁平、沒有穿透力。

高位置的聲音是軟口蓋抬起，下腭落地，咽部打開，鼻腔和頭腔打開，有“拱頂”感、有氣息支持的集中而富有共鳴的聲音。聲音的高位置就是把氣推送到上共鳴腔。

無論什么音高，聲音都應(yīng)從高位置發(fā)出，在嗓音的任何一段上，都要能聽到頭腔的共鳴。保持聲音的高位置應(yīng)注意：充分的腔體打開，堅(jiān)實(shí)有力的氣息支持。

中低音區(qū)演唱時(shí)，聲音要以胸腔、咽腔、口腔共鳴為主，反射到面罩或頭腔，不可混濁，要有點(diǎn)，要有亮音，不可“滿口腔都是聲音”。

中聲區(qū)是由幾個(gè)不同的共鳴點(diǎn)串連起來的，即：眉間鼻梁、上腭、下腭、牙齒、顴骨等。發(fā)音時(shí)鼻咽腔、口咽腔、頭腔和胸腔的共鳴幾乎是等量運(yùn)用，感到嗓音器官仿佛是在縱向延伸。

“集中聲音”是聲樂訓(xùn)練的一個(gè)重要目標(biāo)，這個(gè)概念對(duì)中低聲區(qū)的訓(xùn)練會(huì)有一定的幫助，但用在高聲區(qū)往往會(huì)被誤導(dǎo)，會(huì)事與愿違，越想著“集中”，聲音反而會(huì)越擠越堵。要想著去找聲帶的輕機(jī)能狀態(tài)，想著在最高音處向兩邊打開，把聲音拋出去

軟口蓋越高鼻咽越大，嗓音中的鼻音音響就越多。反之就越少。

再高的音也要掛上胸聲，要帶有一定的胸腔共鳴泛音，再低的音也要掛上頭聲，要有高位置的頭腔泛音，這樣聲音才會(huì)上下統(tǒng)一，不脫節(jié)。

要特別注意母音形成的方法和位置，不同的母音是在咽腔改變長短和咽喉下部改變形狀的情況下形成的。打開咽腔和鼻腔，抬高軟口蓋都可以幫助母音的共鳴在高位置產(chǎn)生。

靠前追求共鳴的明亮度，屬現(xiàn)代派；靠后追求共鳴的渾厚度，屬傳統(tǒng)派。好的嗓音共鳴，全身都響，前后都有，可根據(jù)不同歌唱曲目自行調(diào)控前后共鳴比例，但共鳴點(diǎn)要明確。

在腔體上下前后充分?jǐn)U張灌滿的基礎(chǔ)上，把聲音往前推送至面罩，帶動(dòng)頭腔一起共鳴，聲音既有后坐力又有致遠(yuǎn)力和穿透力。

在從喉嚨到丹田、腹腔全部打開灌滿的基礎(chǔ)上，再把聲音往前、往上送到面罩，其整體混合共鳴的聲音效果則會(huì)大不相同，但這卻是多數(shù)美聲學(xué)唱者所普遍欠缺的。

現(xiàn)代美聲字聲共鳴著力點(diǎn)在鼻咽腔里，也有“靠前點(diǎn)”和“靠后點(diǎn)”的追求和調(diào)整，“靠前”接近鼻腔，“靠后”接近鼻咽；傳統(tǒng)美聲字聲共鳴著力點(diǎn)在咽腔，也有“靠前點(diǎn)”和“靠后點(diǎn)”的追求和調(diào)整，“靠前”就是在后牙和軟腭之間，“靠后”就是在舌根和后咽壁之間；中國民族唱法字聲共鳴著力點(diǎn)在口腔硬腭，也有“靠點(diǎn)”和“靠點(diǎn)”的追求和調(diào)整，“靠前”齒齦和硬腭之間，“靠后”在鼻咽和軟腭之間。

唱歌如何找到頭腔體共鳴？

1. 頭腔共鳴訓(xùn)練方法

用打“哈欠”時(shí)的吸氣狀態(tài), 笑肌微提, 將嘴唇輕輕閉上, 上下牙略分開, 口內(nèi)略呈“0”型狀, 舌根放松, 軟腭上提, 用平緩的氣流沖開聲帶發(fā)出帶“m”音的哼鳴聲, 音量不宜過大, 并將聲音延長哼唱, 盡量使聲音的集中點(diǎn)和著力點(diǎn)往前、往上, 好象聲音發(fā)自鼻腔后部的上方。

這時(shí), 嘴唇有“麻”的感覺, 同時(shí)眉心及周圍的骨面應(yīng)有明顯的振動(dòng)感覺, 說明初步掌握了哼鳴方法。

2. 注意事項(xiàng)

哼鳴要輕柔、氣息要均勻, 相關(guān)發(fā)聲共鳴器官要適當(dāng)放松, 集中精力想象發(fā)聲的位置, 使大腦中有一個(gè)準(zhǔn)確的高位置聲音概念。

3. 自我檢驗(yàn)方法

在哼鳴延長聲音時(shí), 將嘴唇輕輕打開, 音色特性沒有明顯變化, 說明哼鳴發(fā)聲位置正確。若打開嘴唇時(shí), 音色立即起明顯變化, 說明發(fā)聲位置不集中或發(fā)聲位置在咽喉部。

4. 糾正方法

認(rèn)真按照打“哈欠”吸氣時(shí)的動(dòng)作狀態(tài)練習(xí), 注重軟腭的提起和咽喉腔的打開兩個(gè)中心環(huán)節(jié), 使聲波順利通過喉腔在咽腔以上集中振動(dòng)。

5. 自我檢測方法

在唱“mi (咪) 、ma (媽) ”延長音時(shí), 用手指將鼻孔口堵住, 這時(shí)若鼻孔內(nèi)沒有氣息受阻現(xiàn)象, 聲音仍保持不變, 說明頭腔共鳴正確, 若鼻孔中有氣息受阻現(xiàn)象和聲音有明顯變化, 說明有鼻音, 應(yīng)及時(shí)糾正。

擴(kuò)展資料：

頭腔共鳴的功能：

第一, 共鳴最重要的創(chuàng)造功能是共鳴擴(kuò)展音響。原因是基音音響和輕微的聲音是從發(fā)聲帶發(fā)出來, 沒有來自人體發(fā)出的共鳴腔出來的共振, 這就不可能便其共鳴擴(kuò)展開來, 但是就沒有了聲音的美化。

其實(shí), 來自人體本身的先天的生理素質(zhì)而發(fā)出的聲音是為創(chuàng)造共鳴奠定了良好的基礎(chǔ)條件。

第二, 共鳴能夠支持高音功能。在本文提到音高功能, 就是高音的意思, 美妙的高音是聲樂藝術(shù)美追求音色與音質(zhì)美的必備條件, 要想在聲樂表演中能發(fā)揮到極致, 就必須要具備有一個(gè)有魅力的高音。

高音是一個(gè)有旋律和曲調(diào)的高潮, 是激情鼎沸、音響宏亮的“制高點(diǎn)”, 在起伏跌宕的旋律音高變化中, 能夠把音響推到“至高點(diǎn)”的頂峰, 那該是聲腔美的勝利。

第三, 共鳴能夠調(diào)節(jié)聲區(qū)的功能。不一樣的共鳴聲區(qū)就有著不一樣的音響特色, 普通的高音是通過頭腔和口腔而發(fā)出的, 而胸腔發(fā)出的則是中音和低音。

在高旋律的高低音變化中, 可以分別以不同聲區(qū)為主要共鳴點(diǎn), 仍然也要有主有輔, 使之融為一體, 讓共鳴既有音色的區(qū)別又有統(tǒng)一的協(xié)調(diào), 從而使音色富于變化。