二胡的演奏中靈活使用顫指技法-揉弦

發(fā)布時(shí)間：2025-11-15 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

揉弦
揉弦是在手臂和手腕動(dòng)作的帶動(dòng)下使手掌作上下擺動(dòng)，并在帶動(dòng)手指在琴弦上作一伸一屈的上下揉動(dòng)的同時(shí)，使指尖在略低于本音的音位上均勻地微微滾動(dòng)，使琴弦產(chǎn)生一長一短（改變弦的長度）和一緊一松（改變弦的張力）的變化，從而使琴弦產(chǎn)生一種均勻的波音的顫指手法。手指在琴弦上作一伸一屈的運(yùn)動(dòng)時(shí)，手指的指根關(guān)節(jié)、第一關(guān)節(jié)、第二關(guān)節(jié)都在作相應(yīng)的伸屈動(dòng)作。在揉弦時(shí)手指的第一個(gè)動(dòng)作總是先向上，產(chǎn)生一個(gè)比指尖按音即本音略低的聲音，然后手指動(dòng)作向下產(chǎn)生本音。這兩個(gè)動(dòng)作循環(huán)往復(fù)，從而在二胡上發(fā)出上下波動(dòng)的揉弦音，該波動(dòng)中的最高音位應(yīng)該是按音的本音高，這一點(diǎn)非常重要，如上下波動(dòng)中的最高音高于所按音的本音高，則該揉弦音的音準(zhǔn)感就不舒服，而且這種聲音還有一種不穩(wěn)定、不安靜的感覺。
二胡初學(xué)者在建立了良好的音準(zhǔn)感覺，掌握了運(yùn)弓和換把之后，可以開始學(xué)習(xí)揉弦。如在這之前就學(xué)習(xí)揉弦，很容易使揉弦變成一種左手緊張的抖動(dòng)，這將比沒有揉弦更壞。一旦養(yǎng)成了一種壞的揉弦習(xí)慣就很難糾正過來。揉弦時(shí)手指要放松，不能過分用手指壓弦。一般來說，當(dāng)演奏者在演奏中激動(dòng)的時(shí)候，他總是會(huì)本能地使手指按緊琴弦。二胡演奏者的左、右手的各個(gè)關(guān)節(jié)及肌肉就象歌唱者的聲帶，歌唱者在演唱時(shí)聲帶緊張就會(huì)發(fā)出緊張的聲音，二胡演奏者如在演奏時(shí)左、右手的各個(gè)關(guān)節(jié)及肌肉超過一定的緊張度，那么所演奏出來的聲音也會(huì)很緊張，而且不悅耳。
那么，怎樣才能做到揉弦時(shí)手指的放松呢？我們可做一個(gè)小小的試驗(yàn)，把手指按在桌子面上做揉弦動(dòng)作，當(dāng)你使手指用力按緊時(shí)，動(dòng)作就會(huì)馬上變得僵硬而遲緩，當(dāng)你把手指再放松時(shí)，揉弦的動(dòng)作又會(huì)變得輕松、自如而快捷。所以我們在揉弦時(shí)一定要保持左手指、手和手腕各部分盡可能的放松。其中當(dāng)一個(gè)手指在揉弦時(shí)，其余的手指都應(yīng)放松而且不能放在弦上，就是用小指揉弦時(shí)，其余的手指也不能放在弦上。沒有必要用其它手指幫助小指一起揉弦，因?yàn)樵谌嘞視r(shí)手指應(yīng)保持輕松地按在弦上，手指不應(yīng)該對琴弦有過分的壓力，所以在做小指揉弦時(shí)只要我們真正做到小指及其它各手指乃至手和手腕的放松，就一定會(huì)像其它幾個(gè)手指一樣做好揉弦的。我們可以通過一個(gè)方法來訓(xùn)練四個(gè)手指揉弦音色的統(tǒng)一，即用四個(gè)手指輪流地在一個(gè)音位上做揉弦，同時(shí)細(xì)心地傾聽四個(gè)手指揉弦時(shí)所分別發(fā)出的聲音，慢慢地找到一種感覺，使四個(gè)手指揉弦所產(chǎn)生的揉音的音色統(tǒng)一起來，這個(gè)訓(xùn)練是很有用的，特別是對小指揉弦的訓(xùn)練很有效果。
在掌握了揉弦的基本動(dòng)作之后，就可以訓(xùn)練各種不同速度、幅度和強(qiáng)度的揉弦。揉弦的速度、幅度、強(qiáng)度在很大程度上是受音樂感情支配的，但它們還與揉弦所在的不同把位有關(guān)。一般來說在低把位上的揉弦速度較慢，幅度較大，而在高把位上的揉弦速度較快、幅度較小。所以演奏者必須熟練掌握各種不同的揉弦速度、幅度和強(qiáng)度，并根據(jù)音樂的需要和揉弦音所在不同的把位來正確使用揉弦的速度、幅度和強(qiáng)度。通常遲緩的揉弦是手指動(dòng)作太大造成的，而過快的揉弦則是由于指根關(guān)節(jié)或手腕過分緊張?jiān)斐傻?。揉弦時(shí)應(yīng)該用指尖肌肉豐滿的部位來按弦，這樣可以減少揉弦的緊張度。
揉弦時(shí)我們必須保持揉弦音的均勻性和連續(xù)性，即揉弦的過程或動(dòng)作不應(yīng)有中斷或停頓的感覺。特別是從一個(gè)音向另一個(gè)音過渡的時(shí)候，兩個(gè)音之間的揉弦要均勻連續(xù)而不能中斷或停頓，甚至在換弦和換把時(shí)揉弦也不能出現(xiàn)中斷或停頓。二胡演奏者在演奏揉弦時(shí)最大的通病就是，在音與音之間把揉弦停頓下來，這樣就會(huì)在演奏中失去二胡所應(yīng)有的歌唱性。但在某些樂曲中由于音樂表現(xiàn)的需要，我們可以在演奏某些音時(shí)不使用揉弦，或在一個(gè)音的開始時(shí)先揉弦，然后根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要慢慢停止揉弦，也可在一個(gè)音開始時(shí)先不揉弦，然后根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要慢慢開始揉弦?？偟膩碚f，在演奏二胡中某一個(gè)音是否需要揉弦或在這個(gè)音的什么時(shí)段采用揉弦，這是我們演奏者根據(jù)音樂的需要所作的有意識的選擇，是音樂表現(xiàn)的需要，而不是上面所說的那種揉弦的毛病。但有些演奏者在演奏揉弦時(shí)下意識地揉一下停一下，而自己卻并不知道，這是非常有害的。我們要通過思考、練習(xí)來熟練地掌握均勻的、連續(xù)的揉弦，甚至要做到在換把或換弦時(shí)、從一個(gè)音換到另一個(gè)音時(shí)，聽不出揉弦有絲毫的中斷和停頓。#p#分頁標(biāo)題#e#