莫里斯·勒布朗的人物評(píng)價(jià)

發(fā)布時(shí)間：2025-11-23 | 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

為什么人們對(duì)羅平依然如此癡迷？新版《亞森·羅平全集》的出版者讓－佛朗索瓦·梅爾勒說(shuō)：“羅平的故事語(yǔ)言優(yōu)美、簡(jiǎn)潔、明快，情節(jié)無(wú)懈可擊?！敝劣跒槭裁茨贻p的讀者也喜歡羅平，出版羅平故事袖珍本的老板多米尼克·古斯特說(shuō)：“年輕讀者就是通過羅平的故事開始閱讀流行小說(shuō)的?！睂?dǎo)演讓－保羅·薩洛美則對(duì)羅平故事的現(xiàn)代性感興趣：“這是今天的故事，一個(gè)年輕人在尊重他人的同時(shí)向整個(gè)社會(huì)發(fā)出挑戰(zhàn)，他利用制度的腐朽同腐朽的制度作斗爭(zhēng)?！弊怨乓詠?lái)，史詩(shī)、悲劇、喜劇、詩(shī)歌都被認(rèn)為是重要的體裁，小說(shuō)則是不登大雅之堂的野草，直到十八世紀(jì)還被文藝?yán)碚摷覀兝溲巯嗫础２涣闲≌f(shuō)后來(lái)居上，因?yàn)樗粌H有悠久的歷史淵源，可以追溯到古代的神話傳說(shuō)，而且恰恰由于不受任何文藝法則的限制，使它得以自由發(fā)展，隨著資產(chǎn)階級(jí)的興盛而日益繁榮，終于在十九世紀(jì)的文壇上占據(jù)了最重要的地位。有趣的是小說(shuō)的體裁的內(nèi)部似乎也有等級(jí)之分：被奉為正宗的是以巴爾扎克為代表的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，以雨果為代表的浪漫主義小說(shuō)，還有以左拉為代表的自然主義小說(shuō)，以及本世紀(jì)五六十年代的新小說(shuō)等等，而偵探小說(shuō)則被視為小說(shuō)中的“下里巴人”。但是歷史又一次嘲弄了人們劃分體裁等級(jí)的愿望：當(dāng)十九世紀(jì)的小說(shuō)名著已經(jīng)成為經(jīng)典，現(xiàn)代的新小說(shuō)也業(yè)已衰落的時(shí)候，只有偵探小說(shuō)始終擁有最廣大的讀者，它作為通俗文學(xué)的一個(gè)重要方面，總是生氣勃勃，幾乎具有永恒的魅力。提起偵探小說(shuō)，人們自然會(huì)想到大名鼎鼎的福爾摩斯。實(shí)際上在西方世界里，英語(yǔ)的偵探文學(xué)確實(shí)擁有一定的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗兄^長(zhǎng)的歷史和較為廣泛的國(guó)際影響。文學(xué)史上第一部真正的偵探小說(shuō)，是美國(guó)作家埃德加·愛倫·坡（1809—1849）的《莫格街兇***案》。英國(guó)作家阿瑟·柯南道爾（1859—1930），也早在十九世紀(jì)末期就使福爾摩斯成了家喻戶曉的大偵探。在英、美、德等國(guó)都有大量研究偵探文學(xué)的論著，使法國(guó)的偵探文學(xué)相形見絀，根本原因在于它很少被譯成外文，因而在國(guó)外影響甚微。其實(shí)法國(guó)的偵探文學(xué)不僅同樣豐富，而且更有自己的特色。一八四六年六月十一日，愛倫·坡的《莫格街兇***案》被一位匿名者改寫后，刊登在法國(guó)的《日?qǐng)?bào)》上，題目是《法庭大事記中獨(dú)一無(wú)二的謀***案》。在不到一年的時(shí)間內(nèi)，這個(gè)故事又以三種不同的版本分別在其他報(bào)紙上發(fā)表。因此愛倫·坡的這篇小說(shuō)也可以說(shuō)是法國(guó)的第一個(gè)偵探故事，但它的意義更在于表明法國(guó)讀者的興趣有了轉(zhuǎn)變。在十八世紀(jì)末法國(guó)大革命之后，驚魂未定的貴族和資產(chǎn)階級(jí)追求精神***，于是大量的恐怖小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生。這些小說(shuō)情節(jié)離奇、想象怪誕，一時(shí)大為流行。但人們不可能長(zhǎng)久地迷戀鮮血、暴力或謀***，而是更樂于在理性的范圍內(nèi)去看待犯罪這一社會(huì)現(xiàn)象，這就是偵探小說(shuō)興起的根本原因：讀者關(guān)心的不再是作案而是破案，他們感興趣的不再是罪犯而是偵探。正是在這種情況下，誕生了法國(guó)偵探文學(xué)之父埃米爾·加波利奧（1835—1873）。愛倫·坡的偵探故事曾被法國(guó)大作家夏爾·波德萊爾（1821—1867）譯成法文，但是在此之前它們就對(duì)加波利奧產(chǎn)生了決定性的影響。加波利奧早年默默無(wú)聞，一八六六年因在報(bào)紙上連載偵探故事《太陽(yáng)》而一舉成名，此后發(fā)表了一系列偵探小說(shuō)，例如《巴黎的奴隸》（1868）、《勒科克先生》（1869）、《***生活》（1870）、《脖子上的絞索》（1873）等等。它們比柯南道爾創(chuàng)作福爾摩斯探案的時(shí)間要早得多，并且從一開始就顯示了與英語(yǔ)偵探文學(xué)的區(qū)別：愛倫·坡和柯南道爾集中表現(xiàn)破案過程中冷靜的推理邏輯，而加波利奧則是集十九世紀(jì)一切文學(xué)形式之大成，使他的小說(shuō)成了社會(huì)生活的畫卷。造成這一區(qū)別的一個(gè)重要原因是報(bào)紙的連載形式，這種形式產(chǎn)生于法國(guó)十九世紀(jì)四十年代。當(dāng)時(shí)報(bào)刊業(yè)飛速發(fā)展，競(jìng)相用連載故事的趣味性爭(zhēng)取讀者，大仲馬（1802—1870）的《三個(gè)火**》（1844）和《基度山伯爵》（1844—1845）就是這類連載小說(shuō)的典范。一部小說(shuō)要想連載下去和吸引讀者，就不能過分簡(jiǎn)潔地僅限于案件本身，必須描繪讀者感興趣的社會(huì)生活，在藝術(shù)手法上要不斷設(shè)置懸念和伏筆等等，所以評(píng)論家馬里尤斯·托班指出：埃德加·愛倫·坡和加波利奧都是偵探小說(shuō)之父，但是“前者搭起了偵探小說(shuō)體系的構(gòu)架，后者則賦予了它血肉、氣息和生命”。加波利奧有一些繼承者，不過法國(guó)的偵探小說(shuō)作為一種體裁，是直到二十世紀(jì)的頭十年才確立起來(lái)的。在偵探小說(shuō)的發(fā)展過程中，小說(shuō)家莫里斯·勒布朗（1864—1941）起到了至關(guān)重要的作用。正如福爾摩斯是英語(yǔ)偵探文學(xué)的典型人物一樣，勒布朗塑造的俠盜亞森·羅平是法語(yǔ)偵探文學(xué)中的一個(gè)不朽的形象。勒布朗于一八**年十一月十一日生于法國(guó)諾曼底的首府魯昂，父親是個(gè)船東，兼做煤炭生意。勒布朗于一八七五年進(jìn)高乃依中學(xué)學(xué)習(xí)，成績(jī)優(yōu)異，先后得過三十多個(gè)獎(jiǎng)。更巧的是大作家福樓拜的弟弟就是為他們家看病的醫(yī)生。尤其是為了替福樓拜的塑像揭幕，左拉、龔古爾和莫泊桑等著名作家都親臨小城，引起轟動(dòng)，愛好文學(xué)的勒布朗竟悄悄地跟著他們上了返回巴黎的火車，想給他們念念自己的手稿，只是由于他們都需要休息才未能成功。勒布朗的父親通情達(dá)理，送他到巴黎去學(xué)習(xí)法律，使他有機(jī)會(huì)出入文人聚會(huì)的黑貓咖啡館，并且開始為報(bào)刊撰稿。實(shí)際上在成為偵探小說(shuō)家之前，他已經(jīng)發(fā)表過一些小說(shuō)，如《夫婦們》（1890）、《一個(gè)女人》（1895）和《死亡的杰作》（1897）等等，而且獲得成功，蜚聲巴黎，得到了莫泊桑的肯定和支持。只是由于他后來(lái)在偵探小說(shuō)方面的成就太大，所以他前期的作品才往往容易被人忽視。一九○五年二月，著名的出版商皮埃爾·拉菲特創(chuàng)辦了雜志《我知道一切》，要求勒布朗寫一篇冒險(xiǎn)的小說(shuō)。勒布朗應(yīng)約寫了《亞森·羅平被捕》，內(nèi)容是一艘大型客輪從法國(guó)的勒阿弗爾駛往紐約，在海上遇到風(fēng)暴。當(dāng)時(shí)船上正收到一則電訊，說(shuō)大盜亞森·羅平就在船上，化名為R..這時(shí)通訊突然中斷，船上一片混亂，凡是名字以R開頭的旅客都受到懷疑。直到終點(diǎn)亞森·羅平才被認(rèn)出，并且被送進(jìn)了監(jiān)獄，其實(shí)他就是講這個(gè)故事的人，所以讀者都想不到他會(huì)是亞森·羅平。這個(gè)故事受到讀者的歡迎，拉菲特要求勒布朗接著寫下去，但是勒布朗拒絕了，因?yàn)閭商叫≌f(shuō)當(dāng)時(shí)在法國(guó)不受重視。拉菲特并不氣餒，再三要求，勒布朗堅(jiān)持不干達(dá)六個(gè)月，最后說(shuō)他已經(jīng)把亞森·羅平送進(jìn)監(jiān)獄了，無(wú)法再寫。拉菲特答道：“沒關(guān)系，讓他越獄好了！”勒布朗就在一九○五年十二月寫了第二個(gè)故事：《亞森·羅平在獄中》；后來(lái)又寫了第三個(gè)故事：《亞森·羅平越獄》；以后就不斷地寫下去，所以我們可以說(shuō)勒布朗是亞森·羅平之父，拉菲特則是亞森·羅平的教父。順便說(shuō)一句皮埃爾·拉菲特是一位卓有遠(yuǎn)見的出版商，與龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)齊名的菲米納獎(jiǎng)就是他創(chuàng)立的。從一九○五年至一九三九年，勒布朗創(chuàng)作了以亞森·羅平為主人公的作品共有二十二卷之多，其中包括十六部長(zhǎng)篇小說(shuō)，三十七篇中短篇小說(shuō)，四個(gè)劇本①。一位作家能有如此豐碩的成果，已經(jīng)是難能可貴的了。但是人們也許并不知道，勒布朗在這漫長(zhǎng)的數(shù)十年中是承受和克服了多么大的痛苦，他于一九○○年患了腸炎，雖經(jīng)過治療卻每況愈下，日益衰弱。他是個(gè)極為敏感的人，往往會(huì)對(duì)著夕陽(yáng)熱淚盈眶，因此對(duì)自己的健康不佳深感沮喪，以致容易疲倦，一天只能工作一個(gè)多小時(shí)，客人來(lái)訪時(shí)他多說(shuō)幾句話就會(huì)滿頭大汗，雙手冰涼。所有關(guān)于亞森·羅平探案的小說(shuō)，都是他在夜間失眠時(shí)構(gòu)思的。其中最后一部小說(shuō)是《亞森·羅平的巨大財(cái)富》，寫于一九三九年，當(dāng)時(shí)勒布朗由于腦充血而體力不支，靠著女兒瑪麗·路易絲的協(xié)助才得以完稿，兩年后他就因肺充血去世了。勒布朗在剛開始寫作偵探小說(shuō)的時(shí)候，尚未讀過柯南道爾的《福爾摩斯探案集》，所以他只是受到了愛倫·坡和加波利奧的影響，而巴爾扎克筆下的伏脫冷則給他留下了尤為深刻的印象。因此在把第一批偵探故事匯集出版，要起一個(gè)書名的時(shí)候，他自然地想到了用《俠盜亞森·羅平》，而且要使這個(gè)人物超過當(dāng)時(shí)已家喻戶曉的福爾摩斯。勒布朗不僅在小說(shuō)中把亞森·羅平寫成偵探之王，而且讓他有機(jī)會(huì)與福爾摩斯較量并略勝一籌，有時(shí)甚至使兩人發(fā)生沖突，當(dāng)然戰(zhàn)斗的結(jié)局總是友好的和解。除此之外從小說(shuō)的藝術(shù)手法來(lái)看，勒布朗也確實(shí)有不同于柯南道爾的特色。首先是他筆下的人物的性格更加豐富。福爾摩斯是專門破案的偵探，完全是正面人物，而亞森·羅平則具有“俠”和“盜”的雙重性。既是盜就要***，而要使他的***得到人們的原諒，就要突出他“俠”的一面：他的***不是出于貪婪，他從來(lái)不偷好人的東西，甚至相當(dāng)慷慨地助人。不僅如此他還保護(hù)孤兒寡婦，富有愛國(guó)主義精神，專門為社會(huì)清除罪大惡極的壞人，例如《八一三》中楚楚動(dòng)人而又嗜血成性的多洛萊·克塞爾巴赫，《水晶瓶塞》中可怕的議員多布萊克等等。除此之外他還愛開玩笑，富于感情，顯得親切迷人，應(yīng)該說(shuō)比專門嚴(yán)肅地破案的福爾摩斯更有魅力。其次福爾摩斯的破案主要是解謎，以解謎的方法和手段來(lái)吸引讀者，而亞森·羅平則相反地置身于現(xiàn)實(shí)的事件之中，例如第一次世界大戰(zhàn)，殖民地的沖突，各種政治經(jīng)濟(jì)的丑聞等等。有時(shí)他甚至是不知不覺地被卷入了某個(gè)歷史事件，但最終都靠著非凡的本領(lǐng)體面地?cái)[脫出來(lái)。亞森·羅平以西班牙大貴族、俄國(guó)親王、保安局局長(zhǎng)等各種身分出現(xiàn)，不僅出乎讀者的意料，增加了故事的趣味性，而且也使小說(shuō)的社會(huì)背景更為廣闊。亞森·羅平直接介入政治事件，成為法、德等國(guó)首腦的調(diào)解人，幾乎掌握了法國(guó)的命運(yùn)，即使這個(gè)人物的傳奇色彩更加濃郁，也使各種重大事件的過程更為可信，因而更能引起讀者的關(guān)注和興趣。最后是把現(xiàn)代與以往的歷史和傳說(shuō)巧妙地結(jié)合起來(lái)?？履系罓柾蛔⒅厍楣?jié)的緊張?bào)@險(xiǎn)，只是孤立地描寫案情，勒布朗則不僅關(guān)注現(xiàn)實(shí)的事件，而且往往涉及歷史和古代的傳說(shuō)。他不是像大仲馬那樣憑自己的想象去重寫歷史，而是努力用現(xiàn)代的手段去解決古代的問題。例如《三十口棺材島》講的是一塊被三十個(gè)暗礁包圍的巖石，被稱為“波希米亞國(guó)王石”傳說(shuō)病人被放在石頭上即可痊愈，但沒有人知道為什么。亞森·羅平發(fā)現(xiàn)了一艘裝有這種石頭而沉沒的船只，最后終于弄清了這種石頭具有放射性，從而解決了這個(gè)歷史難題。由于這種別出心裁的寫法，亞森·羅平的探案就不是為破案而破案，而是把案件與歷史和現(xiàn)實(shí)有機(jī)地融為一體了。在勒布朗之后，新的偵探小說(shuō)家不斷出現(xiàn)，其中最著名的是以塑造梅格雷探長(zhǎng)而聞名的喬治·西默農(nóng)（1903—1989）。西默農(nóng)是高產(chǎn)的法語(yǔ)作家，不過他雖然曾久居法國(guó)，但是生于比利時(shí)的列日，也在美國(guó)住過十來(lái)年，最后定居瑞士洛桑，所以他應(yīng)該算是比利時(shí)作家。而除他之外法國(guó)的其他偵探小說(shuō)家與勒布朗相比大多是無(wú)名之輩，不能相提并論。偵探小說(shuō)之所以被人們輕視，原因之一就是數(shù)量多而杰作少，作家多而名家少；但也正因?yàn)槿绱?，勒布朗的成就才更為難能可貴，不愧是法國(guó)乃至世界偵探小說(shuō)史上的一座豐碑?，F(xiàn)在（指該文所作年代十九世紀(jì)九十年代末）我國(guó)法國(guó)文學(xué)界的一批南方同行們能夠**協(xié)力，完成翻譯《亞森·羅平探案全集》這一工程，是一件很有意義和值得慶賀的事情，因此我欣然寫了一些感想，是為序。