求關(guān)于嘉莉妹妹的英語論文題目及參考文獻！

發(fā)布時間：2025-12-12 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

很抱歉我并不沒有找到一些作家對德萊塞評價的相關(guān)文章；對于他的之一代表作《嘉莉妹妹》也是如此。如果你真的需要這方面的資料的話，可以到以下地址去下載：http://cnki.jxlib.com/Grid20/detail.aspx?filename=wlxy200203016&dbname=cjfd2002

不過我以前也曾經(jīng)看過德萊塞的《嘉莉妹妹》。這是我以前的讀書筆記，現(xiàn)摘錄如下：

我認(rèn)為《嘉莉妹妹》在更多意義上，似乎是一種復(fù)古。在某些方面德萊塞的陳述與比他晚一些的勞倫斯一樣，雖然已到達20世紀(jì)，依然在用某種古老的方式講述故事，并不屈不撓的以戰(zhàn)斗姿態(tài)與其反對的一切--社會、庸俗的習(xí)俗、制度的弊病--做著斗爭。

在此之前我還讀過他的代表作《美國的悲劇》，浮光掠影，未經(jīng)細(xì)究。印象隨著時間而流失殆盡。但讀德萊塞的《嘉莉妹妹》其句式給人的強烈沖擊，使我構(gòu)成了對德萊塞作品的第一印象：

“一個十八歲的姑娘離開家庭，有兩種遭遇，必得其一?；蛘呤怯泻萌讼嘀闷饋?，或者是，很快的染上了大都市的惡習(xí)而墮落下去。在這樣的環(huán)境里，不好不壞，是不可能的。大都市里到處是狡詐，奸謀，還有更其細(xì)致，但是更其投合人情的誘惑?！?/p>

這種陳述給人的印象，使我想起曾經(jīng)有人說過的話：“巴爾扎克最大的秘密，在于句式+概括+洞察力?！蔽矣谑歉杏X到，德萊塞的小說，是在巴爾扎克巨大陰影之下的潛行。

隨后的閱讀證實了我的某些猜想，但是推翻了德萊塞作品的某些認(rèn)識。在繼續(xù)《人間喜劇》式的鋪陳間隙，在對話和敘述方面，顯示了很多其他的東西。與巴爾扎克全知全能的、俯瞰眾生的方式不同，德萊塞的角度更平一些。不錯他偶爾也會陡然拔高自己，讓自己作為故事的創(chuàng)造者、編制者，命運的推演者一樣，展示他高瞻遠矚的--對于情節(jié)而言--預(yù)見能力和憤慨的批判，但是大多數(shù)時候，他在全神貫注的講一個故事，并試圖將之講得盡善盡美又合情合理。對于細(xì)節(jié)的重視使我開始喜歡上他的陳述。雖然那種重視帶著濃郁的書生氣。

我記得海明威曾經(jīng)公開宣稱自己喜歡福樓拜的簡潔，厭惡康拉德和德萊塞式的史詩鋪陳。確實如此。鋪陳的極致偉大的雨果，其早期具有噴薄般激情的史詩到后期呈現(xiàn)出某些使文本失去觀賞性的反復(fù)道德說教。德萊塞呈現(xiàn)了一個保守者的特質(zhì)，帶有十九世紀(jì)的影子，于是這種對舊有文體的欣賞構(gòu)成了他的趣味。但是一個美國人，正當(dāng)《紅字》已出版超過四十年的時候，他是應(yīng)當(dāng)有所進步的。德萊塞蒙著巴爾扎克的某些飾品，匍匐著進行敘述。那些敘述像蛇一樣游出了那廣大神圣的外衣。他一方面宏觀的統(tǒng)攝著自己的世界，用巴爾扎克式的熱情--偽造的？也許--評判著自己營造的現(xiàn)象，另一方面，他細(xì)致入微的，像一個工匠般精細(xì)的--相對于之前的人們--雕琢著自己的故事，使之不至于因過于宏大而顯得裝腔做勢，強加于人。這種自覺性比陀斯妥耶夫斯基那種近于神經(jīng)質(zhì)的談?wù)撜軐W(xué)和道德、不斷對情節(jié)橫加插手的方式，顯然更熨帖也更得人心一些。

在《嘉莉妹妹》的結(jié)局處，一個男的死去，一個女的活著。德萊塞進行了抒情式的陳述，讓人想起《歐也尼·葛朗臺》結(jié)尾那著名的冷漠詠嘆。我能夠想象的德萊塞本人于是鮮活了起來。這個躲在芝加哥的某個屋子中，在燈下寫小說的人，每寫幾行便會停下來，謹(jǐn)小慎微的保持著對大師的追隨，而又別出機杼的，小心的點綴著自己的風(fēng)格的寫作者。他應(yīng)當(dāng)已經(jīng)開始萌動一些內(nèi)在的意識，一些自己的靈魂，但是他依然平和的敘述著。作為他自己也許所能使用的能力并不雄厚，但是他將自己的體系和往昔的巨擘們達成了某種程度的同一，而且擁有了新鮮靈動的氣息。這是種成功我得說，而且在美國，這是一個承前啟后，普澤大眾的成功。

以下是德萊塞的相關(guān)資料：

西奧多·德萊塞（MarkTwainl871～1945）美國小說家。1871年8月27日生于印第安納州的特雷霍特鎮(zhèn)。出生于破產(chǎn)小業(yè)主家庭。曾長期在社會底層勞動掙扎。父親原是德國的紡織工人，于1846年逃避兵役到了美國，開過紡織工場。德萊塞12歲起充當(dāng)呢絨綢緞店的店員和報童；17歲時去芝加哥謀生，曾在一家小飯館里洗碟子，在鐵器店做伙計。18歲時。由小時候的一個女教師資助，進入印第安納大學(xué)肄業(yè)，有機會接觸到達爾文、赫胥黎和斯賓塞的著作。一年后又回到芝加哥，充當(dāng)房地產(chǎn)公司的推銷員和洗衣店的送貨員。從23歲開始。先后在芝加哥和圣路易斯的報紙任記者，在紐約《每月》雜志任主編。開始寫作《嘉莉妹妹》，第二年完成并出版。《嘉莉妹妹》通過農(nóng)村姑娘家莉到芝加哥謀生而成為名演員的故事，揭露了資本主義社會繁榮的表面底下的失業(yè)、貧困和饑餓，對美國貧富對立的社會作了深刻的描寫。《嘉莉妹妹》用巴爾扎克式的現(xiàn)實主義寫成為美國文學(xué)開創(chuàng)了一個新的天地。它雖在美國被禁，后來卻在英因出版。1907年終于在美國再次出版。

《嘉莉妹妹》被禁后，德萊塞被迫停筆10年。這10年中他仍任編輯工作。1909年著手寫作長篇小說《珍妮姑娘》，1911年出版。以后寫了著名的《欲望三部曲》的第l部《金融家》(1912)，第2部《巨人》(1914)，第3部《斯多葛》(1947)。這個三部曲描寫壟斷資本家柯柏烏豺狼般的一生，從南北戰(zhàn)爭結(jié)束后的“鍍金時代”直至20世紀(jì)初柯柏烏之死，以他的死亡暗示資本主義的必然滅亡。

1917年，德萊塞住在紐約的格林威治村，與以后成為美國***領(lǐng)袖的威廉·海伍德和《震撼世界的十日》的作者約翰·里德相識。友人中還有其他社會主義者和無***主義者。這個時期德萊塞發(fā)表了《自然和超自然戲劇集》(1916)；短篇小說集《自由及其他》(1918)，《十二個人》(1919)；劇本《陶工之手》(1918)；散文集《敲吧，鼓兒!》(1920)和《關(guān)于我自己的書》(1922)。

代表作《美國的悲劇》(1925)使德萊塞獲得了世界聲譽。小說描寫一個窮女工的不幸遭遇，深刻表明美國的社會制度是造成勞動人民悲劇的根源。1927年出版了短篇小說集《鎖鏈》。同年11月應(yīng)邀訪問蘇聯(lián)。1928年出版了《德萊塞訪蘇印象記》。1929年出版的短篇小說集《婦女群像》，塑造了女***員艾尼達的形象。1931年出版政論集《悲劇的美國》，對美國資本主義社會進行了冷靜而嚴(yán)肅的全面的解剖。這一年他又出版了帶有自傳性質(zhì)的《黎明》。1941年發(fā)表政論集《美國是值得拯救的》。

1944年接受美國文學(xué)藝術(shù)學(xué)會的榮譽獎。同年與海倫·理查遜結(jié)婚。1945年7月卯日，德萊塞申請參加美國***。1945年12月28日于加利福尼亞州的好萊塢逝世。死后出版的作品有《堡壘》(1946)和《斯多葛》(1947)。

德萊塞的作品在中國早有介紹。德萊塞一些著名的長篇小說，如《美國的悲劇》、《欲望三部曲》和《嘉莉妹妹》等，都已有中文譯本。

德萊賽的其他

《美國的悲劇》和《天才》與《嘉莉妹妹》有著類似的風(fēng)度。并非嚴(yán)格的現(xiàn)實主義，努力保持的客觀視角，嚴(yán)正的道德立場。對于美國而言，這是菲茨杰拉德們登臺之前的鋪墊，是麥爾維爾、霍桑和海明威之間的一座橋梁。德萊塞無法成為巴爾扎克式的巨匠，因為他開始寫作時，時代已過去五十年。而他又無法成為卡夫卡，因為他始終信奉過去的年代。

無論如何都不算是先鋒人物的德萊塞，在美國文學(xué)史上的地位也許就只能顯得這么尷尬。20世紀(jì)的美國文學(xué)是?？思{的約克納帕塔法縣，是海明威的西班牙和古巴，是海勒、塞林格以及索爾·貝婁們的年代。在這些不斷引領(lǐng)著文體和敘述極限的大師們之后，德萊塞的光芒顯得極其尷尬。即使作為一個道德評判家，他的某些拘泥的習(xí)慣，都使他無法和索爾·貝婁一樣，達到一個思想者的高度。他和毛姆、辛格們一樣，保持著對舊時代的最大尊崇和最嚴(yán)格模仿——即使最嚴(yán)格遵守現(xiàn)實主義敘述方式的巴別爾，都不如他們這樣帶有清教徒式的，克己、嚴(yán)謹(jǐn)和純道德化取向——而在福樓拜、康拉德們漸次遠去之時，他們成為流星帶著光焰的修長尾部。他們構(gòu)成了時代的脊梁，而并未浮上水面，為人所知。