中國(guó)美術(shù)史
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第一章原始美術(shù)
?。ㄒ唬┰继掌魉囆g(shù)
1、陶器及陶器的裝飾手段
早期：以實(shí)用為目的，簡(jiǎn)單粗劣、種類(lèi)少，
第二個(gè)時(shí)期：既有實(shí)用價(jià)值又有作為藝術(shù)品存在的價(jià)值，采用了彩繪、紋飾等裝飾手段
第三個(gè)時(shí)期：種類(lèi)繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法的應(yīng)用。
2、我國(guó)新石器時(shí)代出土陶器的著名文化遺址
仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）、
馬家窯（前3300-前1800，分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個(gè)類(lèi)型）、半山類(lèi)型陶器代表新石器彩陶藝術(shù)的最高水平
大汶口、龍山（素面陶突出代表），大汶口3大顯著特點(diǎn)：1、色澤多樣化，2、黑陶制作成熟，3、雕刻技術(shù)發(fā)達(dá)鏤孔隨之發(fā)展、紋飾多樣。龍山文化使用了快輪制陶術(shù)。
河姆渡文化等。
3、新石器時(shí)代陶器的主要類(lèi)型及風(fēng)格特征
?。L(fēng)格上分黃河上游彩陶[仰韶、馬家窯]、下游素面陶[大汶口、龍山]）
仰韶陶器：在彩繪上表達(dá)美的意識(shí)和愿望，但受實(shí)用性的約束，形體變化不大。
龍山文化：表面裝飾相對(duì)簡(jiǎn)單，但造型變化豐富。許多器皿已擯棄了實(shí)用目的。
（二）原始繪畫(huà)
1、原始陶繪藝術(shù)
分圖案和圖畫(huà)兩大類(lèi)，圖案居多，
2、早期地畫(huà)、壁畫(huà)、巖畫(huà)
82年，秦安大地灣仰韶晚期遺址發(fā)現(xiàn)地畫(huà)。
巖畫(huà)：內(nèi)蒙陰山巖畫(huà)、廣西花山巖畫(huà)、連云港將軍崖等
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1、史前陶塑藝術(shù)品的造型種類(lèi)
新石器時(shí)代雕塑有實(shí)用性和象征性?xún)纱筇卣?，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有?dòng)物和人物兩大種類(lèi)。
2、新石器時(shí)代石雕刻的兩個(gè)中心及主要風(fēng)格
南北兩個(gè)中心，南方為良渚文化，北方為紅山文化。
南方良渚：采用平面淺浮雕和線刻結(jié)合的手法，描繪對(duì)象主要為宗教禮器上的神人像，造型莊重神圣，較強(qiáng)的宗教意味。
北方紅山：采用圓雕的技法，描繪生活中或神化中的動(dòng)物，造型生動(dòng)活潑，帶有較強(qiáng)的裝飾性。
第二章先秦美術(shù)
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1、夏商周三代青銅器的發(fā)展過(guò)程及各階段的風(fēng)格特征
*****
2、青銅器的分類(lèi)：按用途分：食器、酒器、水器、樂(lè)器、兵器等。
3、青銅器紋飾的主要分類(lèi)及其特征：
動(dòng)物（造型及主體裝飾）和幾何紋樣（底紋或細(xì)部）兩大類(lèi)，
造型裝飾特征：a、根據(jù)動(dòng)物形態(tài)造型，被稱(chēng)之為“尊”；b、將人或動(dòng)物形象與青銅器造型融為一體；c、以主體動(dòng)物形象作為青銅器的附件
?。ǘ┫惹氐袼芩囆g(shù)
1、青銅雕塑的兩種類(lèi)型
a、以動(dòng)物形象進(jìn)行造型，大多表現(xiàn)與尊上，器物多為凝重寬博。
b、表現(xiàn)于器物的耳、蓋、扣、嘴等附件上的立體雕塑。
2、簡(jiǎn)述先秦時(shí)期的雕塑藝術(shù)
就制作材料來(lái)看，大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、陶雕三類(lèi)。
青銅雕塑主要指青銅器上的立體雕塑附件，可分為動(dòng)物形象造型和器物附件立體雕塑。
玉石雕塑歷史悠久，商代的成就最為顯著，有大型大理石立雕，也有表現(xiàn)動(dòng)物的小型雕塑
陶塑相對(duì)青銅玉石，為數(shù)較少，商代中期內(nèi)容逐漸增加，商代后期以后由于玉石雕塑顯著增多，陶塑大為減少。
?。ㄈ┫惹乩L畫(huà)
1、三幅先秦帛畫(huà)的名稱(chēng)、內(nèi)容、性質(zhì)
《龍鳳人物圖》長(zhǎng)裙細(xì)腰女子，雙手向前合掌，前上方畫(huà)一龍一鳳。有引魂升天的性質(zhì)。
《人物御龍圖》危冠長(zhǎng)袍側(cè)身貴族，駕馭巨龍飛天的景象
《繒書(shū)》以文字為主，四周畫(huà)有神及動(dòng)物的形象。最為突出的是三頭人物形象。
2、戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)對(duì)后世人物畫(huà)的影響
用筆用色等繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐上積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，墨線勾畫(huà)人物的技法為后世傳統(tǒng)繪畫(huà)表現(xiàn)技法的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。
第三章秦漢美術(shù)
?。ㄒ唬┣貪h繪畫(huà)
1、西漢長(zhǎng)沙馬王堆1號(hào)墓帛畫(huà)的主題、特點(diǎn)
主題：乞求靈魂歸天；具有濃厚的迷信色彩，有機(jī)的將三部分貫穿起來(lái)，罕見(jiàn)的表現(xiàn)手法，畫(huà)面突出了墓主的高貴身份。
2、西漢長(zhǎng)沙馬王堆3號(hào)墓帛畫(huà)的繪畫(huà)技巧
繪畫(huà)技巧：對(duì)人物形象的塑造能應(yīng)用正側(cè)半側(cè)等多種手法。
3、山東金雀山西漢帛畫(huà)的繪制方法
靈活運(yùn)用淡墨線與朱砂線起稿，然后分別用各種色彩平涂。（沒(méi)骨畫(huà)法的先驅(qū)）
4、秦漢墓室壁畫(huà)興起的原因
受壁畫(huà)盛行風(fēng)氣的影響。
5、漢代墓室壁畫(huà)的重要代表、主要表現(xiàn)題材
重要代表：河北望都1號(hào)東漢墓壁畫(huà)，漢代帛畫(huà)主要反映墓主企望升天以及表現(xiàn)死者生前的顯赫生活。題材有80多項(xiàng)，如城池幕府，樂(lè)舞百戲，莊園生產(chǎn)，孝子列女等等
6、漢代宮廷繪畫(huà)的主要職能
出于宣傳或政治目的
7、漢代文人畫(huà)家代表人物
張衡，劉褒，蔡邕，趙歧等
?。ǘ┣貪h雕塑
1、秦代陶塑兵馬俑的主要藝術(shù)特點(diǎn)
皆為手塑，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)，形象純樸，總體布局上利用眾多直立重復(fù)，氣勢(shì)雄偉。
2、漢代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕
手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是《馬踏匈奴》
3、漢代陶俑的主要分類(lèi)
王侯兵馬俑，民間日用俑
4、漢代青銅塑像的杰出代表作品：《馬踏飛燕》
?。ㄈ┣貪h畫(huà)像石、畫(huà)像磚
1、畫(huà)像石、畫(huà)像磚的概念
畫(huà)像石：以石為地，以刀代筆的繪畫(huà)藝術(shù)。
畫(huà)像磚：秦漢時(shí)代的建筑裝飾構(gòu)件
2、秦漢畫(huà)像石、畫(huà)像磚的兩種制作方法
3、秦漢畫(huà)像石、畫(huà)像磚興盛的原因
興盛的原因：封建統(tǒng)治者為滿(mǎn)足其奢侈生活或出于輔助政教的需要。
4、漢代畫(huà)像石、畫(huà)像磚的主要分布地區(qū)及藝術(shù)表現(xiàn)特征
畫(huà)像磚西漢以洛陽(yáng)、鄭州為中心，東漢以湖南四川、江浙為多；
畫(huà)像石大致分布在山東江蘇安徽的北部等當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)文化重地。
藝術(shù)表現(xiàn)特征。。。。。。
5、漢代畫(huà)像石、畫(huà)像磚的題材與表現(xiàn)內(nèi)容
a、反映勞動(dòng)與生活的情景：如農(nóng)民勞動(dòng)場(chǎng)面、統(tǒng)治者奢華生活等。
b、反映歷史故事與宗教神話傳說(shuō)的
（四）秦漢工藝美術(shù)
舉例說(shuō)明秦漢金屬工藝、漆器工藝與染織刺繡工藝的藝術(shù)成就
如有名的“長(zhǎng)信宮燈”，將人物造型、通煙、照明燈相結(jié)合，是審美與實(shí)用完美的統(tǒng)一。
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第四章魏晉南北朝美術(shù)
?。ㄒ唬┠蟼鞣鸾堂佬g(shù)
早期佛教造像南傳系統(tǒng)的風(fēng)格特點(diǎn)
源于秣莵羅風(fēng)格，抽象、臉型短圓、眼球框較大，發(fā)型有螺狀肉髻、螺發(fā)、肉髻三種。
?。ǘ┍狈椒鸾堂佬g(shù)
北方佛教造像幾大石窟的藝術(shù)成就及造像風(fēng)格特征
云岡石窟：造型氣勢(shì)雄偉，內(nèi)容豐富，繼承發(fā)展秦漢傳統(tǒng)，吸取融合外來(lái)精華。
龍門(mén)石窟：云岡石窟的延續(xù)，風(fēng)格漢化，表現(xiàn)手法更加純熟，精巧。
鞏縣石窟寺：臉型方圓、體型豐腴，注重內(nèi)在性情刻畫(huà)。
敦煌莫高窟和麥積山石窟泥塑
南北響堂山、天龍山石窟：臉型圓渾、衣褶貼身、線條柔和、造型寫(xiě)實(shí)等
?。ㄈ┪簳x南北朝繪畫(huà)
1、魏晉南北朝繪畫(huà)的代表人物及其風(fēng)格特點(diǎn)、代表作品
曹不興（較早的佛像知名畫(huà)家）
衛(wèi)協(xié)（曹不興之徒，《史記伍子胥圖》、《張儀像》等等）
戴逵（三馬伯樂(lè)圖、孔子弟子圖）
顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》
陸探微：風(fēng)格秀骨清像，從師顧愷之
張僧繇：受佛教繪畫(huà)的影響
將少游、楊子華、曹仲達(dá)
2、顧愷之的三件傳世作品及主要內(nèi)容、表現(xiàn)手法
《女史箴圖》：絹本、墨畫(huà)淡彩，橫卷十二段，每段有葴文
《洛神賦圖》：以連環(huán)畫(huà)的長(zhǎng)卷形式表現(xiàn)曹植《洛神賦》，采用勾染的表現(xiàn)手法
《列女仁智圖》：用筆剛勁，強(qiáng)調(diào)暈染
3、魏晉南北朝時(shí)期山水畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r
三水畫(huà)在晉代成為了獨(dú)立的畫(huà)科，南北朝時(shí)，在理論和實(shí)踐上都得到了進(jìn)一步的成熟和完善，開(kāi)啟了隋唐山水畫(huà)的繁榮局面。
?。ㄋ模├L畫(huà)理論
1、列舉魏晉南北朝時(shí)期主要的幾篇畫(huà)論著作
顧愷之《畫(huà)論》《魏晉勝流畫(huà)贊》《畫(huà)云臺(tái)山記》，謝赫《古畫(huà)品錄》，宗炳《畫(huà)山水序》，王薇《敘畫(huà)》
2、山水畫(huà)形成期宗炳、王微的兩篇山水畫(huà)論著作
宗炳《畫(huà)山水序》，王薇《敘畫(huà)》
3、顧愷之的三篇畫(huà)論及主要論點(diǎn)
a、傳神論，b、強(qiáng)調(diào)以形寫(xiě)神，c、遷想妙得。
4、謝赫的六**
一、氣韻生動(dòng)，二、骨法用筆，三、應(yīng)物象形，四、隨類(lèi)賦彩，五、經(jīng)營(yíng)位置，六、傳移模寫(xiě)。
第五章隋唐五代美術(shù)
?。ㄒ唬┧逄莆宕宋锂?huà)
1、閻立本及其代表作品
唐初人物畫(huà)最高水平的代表。代表作品有：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等
2、吳道子的作品、風(fēng)格特征、藝術(shù)成就
送子天王圖、地域變相圖、伏生授經(jīng)、鬼伯圖
用筆遒勁神速，白描，以宗教人物畫(huà)成就最著
3、尉遲乙僧的繪畫(huà)特點(diǎn)
佛教畫(huà)為主，西域特征。
4、張萱、周昉的仕女畫(huà)作品及畫(huà)風(fēng)
張萱：搗練圖、虢國(guó)夫人游春圖，
畫(huà)風(fēng)：工整而妍巧，肥碩而濃麗。
周昉：簪花仕女圖、紈扇仕女圖
風(fēng)格：衣裳簡(jiǎn)勁，彩色柔麗，以豐厚為體。
5、孫位及其作品
孫位《高逸圖》
6、南唐著名的代表性畫(huà)家及其作品
周文矩：《宮中圖卷》《重屏?xí)鍒D》等
顧閎中：《韓熙載夜宴圖》
王齊翰：《勘書(shū)圖》
衛(wèi)賢：《高士圖》《閘口盤(pán)車(chē)圖》
7、中國(guó)人物畫(huà)的“四家樣”及各自的風(fēng)格
四家樣：張僧繇、周肪、吳道子、曹仲達(dá)
風(fēng)格。。。。？
?。ǘ┧逄莆宕纳剿?huà)
1、隋展子虔的代表作品及其在山水畫(huà)史上的意義
展子虔《游春圖》，今存最早的一幅完整的三水畫(huà)。
2、唐青綠山水畫(huà)派畫(huà)家李思訓(xùn)、李昭道及其作品
李思訓(xùn)及其子李昭道，父子
3、唐代水墨山水畫(huà)的代表人物
王維、張璪、王洽等等
4、王維的山水畫(huà)及技法特點(diǎn)
水墨渲染，詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)；體涉古今。南宗畫(huà)派鼻祖
5、五代北方山水畫(huà)派代表人物荊浩、關(guān)仝及其作品、風(fēng)格
荊浩：北方山水，《匡廬圖》
關(guān)仝：師法荊浩傳《山豀待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)
6、五代南方山水畫(huà)派代表人物董源、巨然及其作品、風(fēng)格
董源：《瀟湘圖》《龍宿郊民圖》《夏山圖》等，擅長(zhǎng)用披麻皴
巨然：董源弟子，其畫(huà)輕嵐淡墨、煙云流動(dòng)。
?。ㄈ┧逄莆宕剿B(niǎo)鞍馬畫(huà)
1、鞍馬題材畫(huà)家及代表作品
曹霸（作品今皆不存）
陳閎《八公圖》
韋無(wú)忝（記載《習(xí)馬圖》《散馬圖》等皆不傳世）
韓干《牧馬圖》《照夜白圖》
韋偃《雙騎圖》
2、畫(huà)牛名家及存世作品
韓滉《五牛圖》、
戴蒿《斗牛圖》
3、唐代花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家及藝術(shù)成就
薛稷：擅長(zhǎng)畫(huà)鶴、
殷仲容：擅書(shū)畫(huà)
邊鸞：花鳥(niǎo)畫(huà)祖師
4、五代花鳥(niǎo)畫(huà)“徐黃異體”指哪兩種風(fēng)格，各自有何特點(diǎn)
黃筌“黃家富貴”；首創(chuàng)沒(méi)骨法
徐熙“徐家野逸”；線條為主色彩為輔
（四）宗教墓室壁畫(huà)及石刻線畫(huà)
唐代宗教壁畫(huà)和墓室壁畫(huà)與當(dāng)時(shí)繪畫(huà)的相互影響。。。。
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1、唐代陵墓石雕藝術(shù)的代表
唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵
2、隋唐重要的雕塑家
韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。
3、唐代雕塑藝術(shù)的成就及對(duì)后世的影響
融會(huì)了南北朝時(shí)北方和南方雕塑藝術(shù)的成就，又通過(guò)絲綢之路汲取了域外藝術(shù)的養(yǎng)分，雕塑藝術(shù)到盛唐時(shí)大放異彩，創(chuàng)造出具有時(shí)代風(fēng)格的不朽杰作。主要表現(xiàn)在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。
宋代畫(huà)家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結(jié)合的“影壁”藝術(shù)。
（六）隋唐五代工藝美術(shù)
唐代陶瓷美術(shù)的代表作品
唐三彩：低溫釉陶
第六章宋元美術(shù)
?。ㄒ唬┧卧剿?huà)1、北宋四大家的代表作品及風(fēng)格特點(diǎn)？
1.李成：多寫(xiě)寒林平遠(yuǎn)風(fēng)光，《讀碑窠石圖》氣象蕭疏煙林清曠
2.范寬《溪山行旅圖》，重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅(jiān)實(shí)，山石作“雨點(diǎn)皴”
3.郭熙《早春圖》以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。山石如“亂云”。樹(shù)如“蟹爪”
4.趙伯駒和趙伯骕兄弟：《江山秋色圖》《萬(wàn)松金闕圖》精工之極，又有士氣。
2、郭熙山水畫(huà)論《林泉高致集》的主要觀點(diǎn)
提出“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖置景法；即“高、深、平”提出山水畫(huà)價(jià)值論
提出山水畫(huà)學(xué)習(xí)方法提出對(duì)山水美的觀照提出山水畫(huà)對(duì)修養(yǎng)的積煉和對(duì)精神的涵攝作用
3、南宋四大家的代表作品及風(fēng)格特點(diǎn)
李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《清溪魚(yú)隱圖》大斧劈皴、水墨蒼勁劉松年：《四景山水》斯文細(xì)膩
馬遠(yuǎn)《踏歌圖》一角構(gòu)圖、人物情節(jié)與山水結(jié)合夏圭《山水十二景》善于半邊取景
4、兩宋其他的山水畫(huà)家
許道寧、翟院深、王詵等，燕文貴，趙令穰，米芾父子，王希孟
蕭照、馬和之、江參等
5、元初趙孟頫的代表作品及畫(huà)風(fēng)
《鵲華秋色圖》；倡古排宋、清雅樸素、書(shū)畫(huà)結(jié)合。
6、趙孟頫倡導(dǎo)的“復(fù)古”的含義
提倡古意，力排南宋畫(huà)風(fēng)。
7、元四大家的代表作品、風(fēng)格特征
黃公望《富村山居圖》水墨或淺絳設(shè)色，表現(xiàn)江浙風(fēng)光吳鎮(zhèn)《漁夫圖》重用墨，多濕染。
倪瓚《漁莊秋霽圖》多瘦樹(shù)平坡王蒙《青卞隱居圖》千巖萬(wàn)壑、茂密高峻，構(gòu)圖多為高、深遠(yuǎn)
8、元代山水畫(huà)的其他代表人物
錢(qián)選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、**潤(rùn)、盛懋
?。ǘ┧卧宋锂?huà)
1、北宋宗教人物畫(huà)代表畫(huà)家及其作品、藝術(shù)特點(diǎn)
武宗元、師法吳道子，《朝元仙仗圖》
2、南宋減筆人物畫(huà)的代表畫(huà)家及其作品
梁楷《布袋和尚圖》《李白行吟圖》《六祖斫竹圖》等
3、宋代風(fēng)俗畫(huà)的代表畫(huà)家及其作品
張澤瑞《清明上河圖》
4、元代人物畫(huà)的代表畫(huà)家
1錢(qián)選和趙孟頫古意畫(huà)風(fēng)2張渥的白描人物3王繹的肖像畫(huà)5、元代宗教壁畫(huà)的代表
佛教的莫高窟3號(hào)窟和**寺廟壁畫(huà)
道教的永樂(lè)宮壁畫(huà)
?。ㄈ┧卧B(niǎo)畫(huà)
1、宋代畫(huà)院機(jī)構(gòu)名稱(chēng)《翰林圖畫(huà)院》
2、宋徽宗趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)作品及風(fēng)格
《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》《柳鴉圖》
微宗以工整細(xì)致色彩絢麗見(jiàn)長(zhǎng)，重寫(xiě)實(shí)。
3、宋代畫(huà)院的其他花鳥(niǎo)畫(huà)家代表人物
趙昌（善用色）易元吉（善畫(huà)猿）、崔白（多才多藝）、李迪（脫離黃家富貴，向荒疏淡逸方向發(fā)展）林椿（工整細(xì)膩）
4、宋代文人花鳥(niǎo)畫(huà)家的代表人物
文同，擅長(zhǎng)畫(huà)竹《墨竹圖》、僧仲仁和趙孟堅(jiān)，都以畫(huà)梅著稱(chēng)，
5、元代花鳥(niǎo)畫(huà)的兩大風(fēng)格
體院風(fēng)格花鳥(niǎo)，工筆設(shè)色，代表有錢(qián)選、趙孟頫、任仁發(fā)和王淵。
文人花鳥(niǎo)，代表有：李衎、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。
6、元代擅畫(huà)竹、梅、墨花墨禽的代表人物
李衎(kàn)畫(huà)竹、王冕畫(huà)梅、王淵張中墨畫(huà)墨梅
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元代宗教雕塑的特點(diǎn)及代表性作品
元代雕書(shū)最大特點(diǎn)是宗教題材與各民族間的交流與融合趨勢(shì)。
其中比較重要的有居庸關(guān)過(guò)街塔的天王像；杭州飛來(lái)峰的摩巖造像；洛陽(yáng)白馬寺十八羅漢像和晉城玉皇廟二十八宿像。
?。ㄎ澹┧卧に嚸佬g(shù)
1、宋代五大名窯及各自特色
”定、汝、官、哥、鈞“是聞名于世的宋代五大名窯。
1汝窯：釉質(zhì)瑩厚滋潤(rùn)，蔥綠或深灰色，有印花、刻花。2鈞窯：胎骨為羊肝色、厚而不透明，窯變色斑美麗無(wú)比。以紫、紅、青、白聞名。3定窯：白釉瓷器為主，堅(jiān)細(xì)輕巧、花紋圖案風(fēng)格典雅
4官窯：釉色有月白、粉青、大綠等哥窯：百圾碎、魚(yú)子紋，釉色有月白、粉青等。
2、元代瓷器產(chǎn)地及各自特點(diǎn)
南方的景德鎮(zhèn)、龍泉窯和北方的鈞窯
景德鎮(zhèn)：白瓷得到發(fā)展，釉里紅裝飾，粗大、厚重、樸俗
龍泉窯：釉色青中帶綠、供應(yīng)出口。
鈞窯：粗。
第七章明清美術(shù)
?。ㄒ唬┟髑迳剿?huà)
1、明代浙派山水畫(huà)家及作品
明早期山水代表，師承南宋院體。
戴進(jìn)（浙派創(chuàng)始人）《風(fēng)雨歸舟圖》《漁舟伯月圖》《春山積翠圖》《溪堂詩(shī)意圖》等
吳偉：《踏雪尋梅圖》《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》《雪景山水圖》《灞橋風(fēng)雪圖》等。
藍(lán)瑛：《山水冊(cè)》《秋壑霜林圖》《溪山曳杖圖》
2、吳門(mén)四家的作品及風(fēng)格特征
明中期，吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于文徵zhǐ明，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合稱(chēng)“吳門(mén)四家”
1沈周：早期謹(jǐn)細(xì)，師法王蒙，后期粗簡(jiǎn)，師法吳鎮(zhèn)。《吳門(mén)十二景》《廬山高圖》
2.文徵明：也分粗細(xì)風(fēng)格，以細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》等
3唐寅（唐伯虎）：題材處理方面更重思想性?！厄T驢歸思圖》《春山伴侶圖》
4仇英：青綠水墨均有，《桃源仙境圖》《停琴聽(tīng)阮圖》
3、明代后期華亭派的代表人物
明代后期，上海松江一代。代表人物為董其昌：扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派的頹風(fēng)。他提倡摹古師法董源、米芾等
4、董其昌的畫(huà)風(fēng)及代表作品
追求以書(shū)法入畫(huà)所導(dǎo)致的筆墨聯(lián)系變幻的表現(xiàn)力。強(qiáng)調(diào)布局中的勢(shì)，筆墨中的虛實(shí)，追求畫(huà)面的含蓄性。
畫(huà)風(fēng)有兩種格調(diào)：一是枯筆水墨，一是沒(méi)骨或淺絳
《仿米氏水墨山水圖》《仿唐代揚(yáng)升沒(méi)骨山水圖》《秋興八景圖》
5、明代其他著名的山水畫(huà)家及作品
較有名的還有早期的王履《華山圖》、王紱fú《山亭文會(huì)圖》《鳳城餞詠圖》，中期的周臣《田家圖》培養(yǎng)了唐寅和仇英。
6、清初“四王”、吳歷的藝術(shù)風(fēng)格
王時(shí)敏：師法董其昌，“畫(huà)不在形似，而在筆墨之妙”。早期淡雅溫潤(rùn)，工整精細(xì)，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣?！断纳斤w瀑圖》等
王鑒：運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽?！陡古鋱D》等
王翚huī：對(duì)古人激發(fā)涉及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風(fēng)致，功力深厚，但有時(shí)過(guò)于圓熟或刻露。晚年脫落轉(zhuǎn)有蒼茫之致?！断綕O樂(lè)圖》
王原祁：王時(shí)敏孫子，自稱(chēng)筆端“金剛杵”。擅長(zhǎng)枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實(shí)而清”
吳歷：集各家之長(zhǎng)，創(chuàng)立自己的面貌，創(chuàng)造了“陽(yáng)面皴”
7、清代三畫(huà)僧的藝術(shù)風(fēng)格
弘仁：“敢言天地是吾師”，畫(huà)布局奇兀，近景大巖壁立，遠(yuǎn)山縹渺朦朧。
髡kūn殘：他的繪畫(huà)分兩部分，即師法前人和師法造化。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風(fēng)范。
石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當(dāng)時(shí)萎靡之風(fēng)。
8、“金陵八家”的代表人物
龔賢、樊圻qí、高岑cén、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀
龔賢成就最高,其風(fēng)格分為黑龔、白龔兩種，“白龔”指其簡(jiǎn)筆無(wú)皴或少皴的作品，“黑龔”即為晚期作品，《溪山無(wú)盡圖》《掛壁飛泉圖》等等。
（二）明清花鳥(niǎo)畫(huà)
1、明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物及風(fēng)格特點(diǎn)
邊文進(jìn)：擅長(zhǎng)畫(huà)果翎毛，取法“黃家”，代表作有《竹鶴圖》
林良：擅長(zhǎng)水墨花鳥(niǎo)，造型準(zhǔn)確，法度森嚴(yán)，用筆粗闊有力，用墨豪放。對(duì)文人花鳥(niǎo)畫(huà)的真正確立起到了開(kāi)啟作用。代表作《雄鷹八哥圖》
呂紀(jì)：有工筆重彩《桂菊山禽圖》也有水墨淡色寫(xiě)意《殘荷鷹鷺圖》；
2、吳派文人花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作品
吳派花鳥(niǎo)畫(huà)反映了文人花鳥(niǎo)（題材和技法）在明代的發(fā)展，
沈周《枯樹(shù)八哥圖》《墨花圖》《慈烏圖》
文徵明：蘭竹題材較多《墨竹圖》《寒香仙伴圖》
唐寅《春雨鳴禽圖》《墨梅圖》
3、明代大寫(xiě)意水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物及其作品與影響
陳淳《葵石圖》開(kāi)啟水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)風(fēng)格。
徐渭《雜花圖卷》真正完成水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家。筆勢(shì)狂逸墨汁淋漓，是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)成熟的標(biāo)志。
4、清代惲壽平、朱耷花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)
惲yùn壽平：或純色作畫(huà)，寓色于筆，明麗清潤(rùn)，造意精微；或墨色并用，相映成趣，點(diǎn)染雅淡，疏秀飄逸。朱耷d?。汉?jiǎn)括、夸張、變形
5、“揚(yáng)州八怪”的代表性畫(huà)家與風(fēng)格
汪士慎、黃慎、金農(nóng)、李鱔、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘
1鄭燮xiè：以畫(huà)竹來(lái)表現(xiàn)它的思想情感，提出藝術(shù)應(yīng)心摹手追以氣韻為先，代表作有《叢竹圖》2李鱔：用筆奔放自如，在題材、筆墨上，大膽地創(chuàng)新。代表作：《芭蕉睡鵝圖》《松石牡丹圖》
3.金農(nóng)：構(gòu)圖別有意境，形象古拙，筆墨凝重，風(fēng)格高古，擅畫(huà)竹
4.黃慎：人物為主，山水花鳥(niǎo)為次。5.汪士慎：以畫(huà)梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。
6.高翔：也以畫(huà)梅著名，還能山水肖像7.李方膺：畫(huà)梅蘭竹菊，落筆磊落飛動(dòng)，晚年專(zhuān)工畫(huà)梅，以瘦硬見(jiàn)長(zhǎng)。8羅聘：金農(nóng)弟子，八怪中唯一能畫(huà)壁畫(huà)的。見(jiàn)多識(shí)廣。
6、“海上畫(huà)派”的代表性畫(huà)家
海派求變化，喜創(chuàng)新。生機(jī)勃勃不守成規(guī)。
三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤）、趙之嫌（創(chuàng)立海派基調(diào)）、虛谷、吳昌碩。
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1、明代浙派宮廷人物畫(huà)的代表人物
取法南宋院體，筆墨以粗放蒼勁為特色，畫(huà)面注重氣勢(shì)
代表人物有：郭詡，吳偉，戴進(jìn)（三人均有工整粗放兩種風(fēng)格）
2、唐寅、仇英的人物國(guó)代表作品及風(fēng)格特點(diǎn)
吳派唐寅：水墨寫(xiě)意和工筆重彩?！肚镲L(fēng)紈扇圖》（兼工帶寫(xiě)）為其水墨作品代表。工筆代表為《孟蜀宮妓圖》（線條細(xì)勁、流動(dòng)，設(shè)色妍麗、明快。）
仇英：也有細(xì)工設(shè)色和粗簡(jiǎn)水墨兩種畫(huà)法。工筆重彩《搗衣圖》；粗筆水墨《柳下眠琴圖》
3、“南陳北崔”的代表人物及畫(huà)風(fēng)
陳洪綬：人物成就最為突出?？浯蟆⒆冃蔚娘L(fēng)格特征，人物奇古艷雅；《仕女圖》細(xì)秀清淡，具古典之趣。《籠鵝圖》；
崔子忠：畫(huà)風(fēng)也以高古變形為特色，但比陳洪綬溫和?！对浦杏衽畧D》《杏園夜宴圖》
4、明代肖像畫(huà)的代表畫(huà)家及技法特點(diǎn)
丁允鵬：擅人物，早期用筆文秀細(xì)膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家?！朵鯙D》《洗象圖》
曾鯨：受西洋人物畫(huà)影響，并將其融入傳統(tǒng)肖像中而別開(kāi)生面?！稄埱渥酉瘛?/p>
5、清代人物畫(huà)的代表畫(huà)家
清代人物畫(huà)家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費(fèi)丹旭等盛名于世，晚期以“三任（仁熊任薰任頤）”為代表。
陳洪綬體系：高古雄偉，筆力勁?。ㄇ捌诟咂渑濉矂?chuàng)“指頭畫(huà)”〕蘇六朋蘇長(zhǎng)春，晚期“三任”）；
仇英體系：精密工麗，靈秀艷逸（禹之鼎〔以白描取勝〕、郎世寧、焦秉貞、冷枚）
（四）明代壁畫(huà)、版畫(huà)和年畫(huà)
1、明代版畫(huà)的代表作品
較有名的有：西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語(yǔ)插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫(huà)譜和十竹齋箋jiān譜
2、明代年畫(huà)的產(chǎn)地及各自的風(fēng)格特點(diǎn)
天津楊柳青年畫(huà)：受北京版畫(huà)和院體畫(huà)影響，精細(xì)生動(dòng)，設(shè)色鮮雅，題詞講究。追求繪畫(huà)效果，彩色套印與彩繪結(jié)合，具有悉尼輝煌效果
蘇州桃花塢：受南方版畫(huà)影響，嚴(yán)謹(jǐn)精致，人物作微笑表情。著重描繪日益繁榮的城市面貌和市民生活。
山東濰縣楊家埠：造型夸張，完整飽滿(mǎn)均衡有裝飾，色彩鮮明對(duì)比強(qiáng)烈，善于表現(xiàn)農(nóng)村生活風(fēng)俗和民間戲曲故事。具有很強(qiáng)的民俗特色。
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明清雕塑的特點(diǎn)
其中的儀衛(wèi)雕刻（如明代石獅形象）與宗教雕塑，特別是在朝廷官府直接控制下所產(chǎn)生的作品，規(guī)模大，材料貴重，制作精細(xì)，但大多缺乏創(chuàng)造性和生命力。
而一些與廣大人民群眾有著較密切關(guān)系的小型玩賞性雕塑，則有顯著的發(fā)展，出現(xiàn)了生機(jī)勃勃的景象，代表著這一歷史時(shí)期雕塑藝術(shù)的新成就（如天津的“泥人張”）。
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明式家具的特點(diǎn)與主要產(chǎn)地
明式家具造型簡(jiǎn)潔，線條流利，裝飾適度。重視功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，產(chǎn)地主要有三處：北京皇家的“御用監(jiān)”；民間聲場(chǎng)中心蘇州與廣州。
第八章近代美術(shù)
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1、近代中國(guó)畫(huà)的三大分期？
近代美術(shù)可分為三個(gè)階段：
1、中國(guó)美術(shù)的近代化（1911-1927）；2、中西美術(shù)混流（1928-1937）；
3、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（1938-1949）
近代中國(guó)畫(huà)的三大流派：
1、北京畫(huà)壇（繪畫(huà)風(fēng)氣趨于保守，陳師曾）；
2、海上畫(huà)派（繼承揚(yáng)州畫(huà)派的創(chuàng)新精神，一定程度接受外來(lái)文化藝術(shù)影響）；
3、嶺南畫(huà)派（受外影響，大膽融合西洋畫(huà)法以革新國(guó)畫(huà)，高氏）。
近代中后期杰出國(guó)畫(huà)家有張大千，溥心畬?zhuān)S賓虹，齊白石。
2、北京畫(huà)壇的代表性畫(huà)家及各自特點(diǎn)
陳師曾：主張中國(guó)畫(huà)革新，率先反對(duì)“四王”的復(fù)古陋習(xí)，努力恢復(fù)中國(guó)繪畫(huà)師造化的優(yōu)秀傳統(tǒng)；吸收西洋畫(huà)對(duì)景寫(xiě)生之長(zhǎng)，形成他開(kāi)創(chuàng)的寫(xiě)生法。
金拱北：博物館事業(yè)奠基人，民國(guó)前期畫(huà)壇上力倡傳統(tǒng)的主帥。
還有蕭俊賢、姚茫父、陳半丁、齊白石等。
3、“畫(huà)壇三重臣”指哪三位畫(huà)家及他們各自的風(fēng)格特點(diǎn)
徐悲鴻：遠(yuǎn)洋功習(xí)油畫(huà)，回國(guó)主要精力放在藝術(shù)教育和改良中國(guó)畫(huà)上，渾厚扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功力，作品蘊(yùn)含著深刻思想，作品分西洋畫(huà)和中國(guó)畫(huà)兩類(lèi)，以人物為主，動(dòng)物風(fēng)景為次；
劉海粟：創(chuàng)辦中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)院——上海圖畫(huà)美術(shù)院，注重個(gè)性發(fā)揮，氣度豪放、筆勢(shì)奔逸、敢于創(chuàng)新。
林風(fēng)眠：認(rèn)為一年是藝術(shù)創(chuàng)作的原動(dòng)力。其繪畫(huà)感***彩濃郁，線條流暢奔逸，色墨濃重