白蛇傳說(shuō)的觀后感

發(fā)布時(shí)間：2025-11-21 | 來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

《白蛇傳說(shuō)》最初定名為《法海傳》，本有著勢(shì)將這個(gè)具有極大爭(zhēng)議的經(jīng)典人物好好解構(gòu)一番的勢(shì)頭，可是成片里的法海特點(diǎn)不是非常鮮明，唯一有突破的地方，就是法海更多人性化了，法海這里是一條縱線，橫線是白素貞與許仙的邂逅，小青與能忍連曖昧都談不上的，只能說(shuō)勉強(qiáng)的惺惺相惜，還有一幫絕對(duì)能夠叫得上名字的演員客串的群魔亂舞，唯一讓我覺(jué)著欣慰的是，林峰飾演的許仙就應(yīng)該是這個(gè)樣子，一天到晚爬山采藥，怎么可能像葉童一樣細(xì)皮嫩肉，敢于像李時(shí)珍一樣嘗遍有毒無(wú)毒的百草，怎可是《青蛇》里吳興國(guó)那樣怯懦，可是《白蛇傳》的故事經(jīng)已在觀眾心中爛熟于心，打區(qū)域性的創(chuàng)新又怎可統(tǒng)領(lǐng)大局？
只能說(shuō)，《白蛇傳說(shuō)》的商業(yè)意味太明顯了，甚至有點(diǎn)欲蓋彌彰的感覺(jué)，它試圖從各個(gè)層面上的進(jìn)攻，降低晦澀繁瑣的文化背景理解程度，再一次普及這個(gè)家喻戶曉的神話故事，武俠片《關(guān)云長(zhǎng)》是這樣，張紀(jì)中的《西游記》是這樣，葉偉信的《新倩女幽魂》也是這樣，按照常理發(fā)展角度，翻拍電影會(huì)越來(lái)越理性，越來(lái)越深刻，之所以有了急功近利，電影的視覺(jué)效果與段落式主義才決定了如今的不少電影都朝著感性方向走，《白蛇傳說(shuō)》里，單獨(dú)拿出幾個(gè)章節(jié)來(lái)看是非常出彩的，李連杰降伏蝙蝠妖那段CG運(yùn)用的可謂完美，甚至可以成為華語(yǔ)魔幻英雄片的典范，這種理念堅(jiān)持到了水漫金山寺一段，未曾脫節(jié)，驚喜連連，而從人物刻畫(huà)來(lái)說(shuō)，能忍變妖，許仙不顧一切攀登雷峰塔尋找解藥，都增添了很多戲劇化效果，但無(wú)奈這些情節(jié)都沒(méi)有形成很好的環(huán)環(huán)相扣的局面，都是以小品式的方式來(lái)走，該來(lái)的傳統(tǒng)段子總會(huì)來(lái)，即使你打了幾分鐘瞌睡，醒過(guò)來(lái)之后依然可以和你周圍的朋友賭一把看看你猜的準(zhǔn)不準(zhǔn)。
我想，電影本身是想為法海翻案的，他放了青蛇一碼就證明了法海的良知，他將法器交給許仙若不是后者破壞，也無(wú)關(guān)痛癢。按照李碧華的思路講，法海身上具備了集權(quán)與人權(quán)為一體的特征，要看你怎么來(lái)定義法海的立場(chǎng)。其實(shí)《白蛇傳說(shuō)》里有很多情節(jié)，都暗中為法海的大徹大悟做鋪墊，許仙與白蛇的勇敢相愛(ài)，能忍變成蝙蝠妖拯救青蛇，其實(shí)都是提示線索，可是編劇依然選擇傳統(tǒng)段落來(lái)作為整部影片的結(jié)尾，就崩怪這些鋪墊完全是鋪張浪費(fèi)，法海最終不是落得個(gè)吃力不討好的局面，魯迅在《論雷峰塔的倒掉》痛罵雷峰塔和法海覆滅是“活該”，那我們是不是也要為不解人情和毫無(wú)動(dòng)機(jī)來(lái)由的法海大怒不平呢。