父子作家是誰

發(fā)布時間：2025-11-12 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

父子作家大仲馬和小仲馬

法國作家小仲馬（1824-1895）寫了一個劇本《私生子》，結(jié)尾有兩句頗有深意的臺詞：

父：當我們兩個人單獨在一起時，你一定允許我叫你“兒子”的。

子：是，叔叔！

但當劇本即將公演時，劇院老板卻要求去掉這兩句對話，改成父子熱烈的擁抱。小仲馬不答應(yīng)，他說：“我就是為這兩句臺詞，才寫這個劇本的?！币驗閯”镜墓适戮吞N含著他自己的身世。

大仲馬青少年時代就痛恨波旁王朝，曾參加1830年的七月革命的戰(zhàn)斗。由于父母早喪，家庭貧困，14歲起輟學當小職員。他喜歡文學尤其崇拜莎士比亞。他的文學生涯始于戲劇創(chuàng)作?！断砝篮退膶m廷》上演，轟動了法國文壇。但《冶金學家》上演卻遭到失敗，從此他便轉(zhuǎn)向了小創(chuàng)作?！度齻€火**》和《基度山伯爵》，在思想和藝術(shù)上都達到了較高的水平。特別是那離奇曲折的故事和濃厚的傳奇色彩，吸引了眾多的讀者。

《三個火**》通過對三個火**為王后效力而歷盡艱險以及當時宮廷中勾心斗角等丑行的描寫，淋漓盡致的揭露了統(tǒng)治集團的黑暗內(nèi)幕，具有較強的反封建意義?！痘壬讲簟返闹魅斯嚨偎故苋苏_陷，被打入死牢，僥幸越獄后，憑借獄中難友得到大量財寶，化名基度山伯爵，回到巴黎，向三個陷害他的壞蛋復(fù)仇。小說揭露了七月王朝的一些上層人物的罪惡發(fā)跡史，暴露了復(fù)辟時期法國司法制度的黑暗。

小仲馬是大仲馬的私生子，7歲時，大仲馬才認他為兒子，但始終不認小仲馬的生母是他的妻子。這種切身的遭遇在小仲馬的心靈上留下了深深的傷痕，并影響著他以后的創(chuàng)作。他把探討資產(chǎn)階級社會的道德問題，作為貫穿自已創(chuàng)作的中心內(nèi)容。

1848年，小鐘馬發(fā)表了小說《茶花女》，受到讀者極大的歡迎，后來他把小說改成話劇。話劇內(nèi)容與小說一樣，通過巴黎名妓瑪格麗特的愛情悲劇，揭露了法國上流社會的荒淫***和資產(chǎn)階級的冷酷、自私、虛偽的本質(zhì)，表達了作者對被侮辱、被損害的婦女的同情，贊美了瑪格麗特出污泥而不染的純潔心靈?，敻覃愄爻錾碡毧?，聰明善良，但因環(huán)境逼迫淪為娼妓。她結(jié)識了富家青年亞芒，產(chǎn)生愛情。亞芒的父親反對這門婚事，他用虛偽的道德說教逼迫瑪格麗特離開亞芒?，敻覃愄刎毑〗患?。含憤死去。話劇一上演立即轟動了整個巴黎。小仲馬從此專事劇本創(chuàng)作，比較有名的劇本有《金錢問題》、《私生子》、《放蕩的父親》，大都以婦女、婚姻、家庭問題為題材，真實地反映出社會生活的一個側(cè)面。他的作品富有生活氣息，感情真切自然，語言通俗流暢。