荒誕派戲劇的代表人物及作品

發(fā)布時間：2025-10-28 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

塞繆爾貝克特：《等待戈多》(1952)、《最后一局》（又譯《劇終》）（ 1957 ）、《啞劇》（ 1957 ）、《尸骸》（ 1959 ）、《美好的日子》(1961)等。

阿瑟阿達(dá)莫夫：《一切人反對一切人》(1953)、《塔拉納教授》(1953)等。

尤金尤內(nèi)斯庫：《禿頭歌女》(1950)、《椅子》（1952）等。

讓熱內(nèi)的《女仆》(1947)、《陽臺》(1956)、《黑人》(1958)等。

哈羅德品特：《一間屋》（ 1957 ）、《生日晚會》（ 1958 ）、《侏儒》（ 1960 ）等。

荒誕派文學(xué)是西方二十世紀(jì)的后現(xiàn)代主義文學(xué)重要的流派之一，主要是指戲劇創(chuàng)作。它采用荒誕的手法，表現(xiàn)了世界與人類生存的荒誕性?；恼Q派戲劇于五十年代初誕生于法國巴黎，隨后在歐美各國產(chǎn)生了廣泛影響，統(tǒng)治西方劇壇長達(dá)二十年之久，七十年代初走向衰落。

荒誕派戲劇absurd theatre后現(xiàn)代戲劇流派之一?；恼Q（absurd ）一詞由拉丁文（sardus）（耳聾）演變而來，在哲學(xué)上指個人與生存環(huán)境脫節(jié)。

荒誕派戲劇一詞最早見于英國戲劇評論家馬丁艾思林1962年出版的《荒誕派戲劇》一書?；恼Q派戲劇的哲學(xué)基礎(chǔ)是存在主義，它拒絕用傳統(tǒng)的、理智的手法去反映荒誕的生活，而主張用荒誕的手法直接表現(xiàn)荒誕的存在。其藝術(shù)特點(diǎn)為：①反對戲劇傳統(tǒng)，摒棄結(jié)構(gòu)、語言、情節(jié)上的邏輯性、連貫性。

②常用象征、暗喻的方法表達(dá)主題。

③用輕松的喜劇形式表達(dá)嚴(yán)肅的悲劇主題。