我國最早的表演藝術(shù)（我國最早的表演藝術(shù)是什么）

發(fā)布時間：2025-08-23 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

1、中國古典戲曲理論從萌芽到形成、發(fā)展、終結(jié)，經(jīng)歷了一個漫長的歷史時期。

2、綜觀中 國古典戲曲理論的發(fā)展歷史，大致可以將其分為八個時期： 萌芽時期－－先秦至唐代 雛形時期－－宋金時期 成熟時期－－元代至明初 發(fā)展時期－－明代嘉、隆年間 繁榮時期－－明代萬歷年間 集成時期－－清初 轉(zhuǎn)折時期－－清代中葉 終結(jié)時期－－近代 萌芽時期－－先秦至唐代戲曲理論的發(fā)展是與戲曲藝術(shù)本身的發(fā)展過程相表里的，先 秦至唐代是古代戲曲的萌芽時期。

3、在這一時期里，組成戲曲的各種藝術(shù)因素在自身發(fā)展的 同時，又相互融合，逐步發(fā)展成為綜合性的戲曲藝術(shù)。

4、同樣，在這一時期里，藝術(shù)評論家 們對各種戲曲藝術(shù)因素的記載與評論，便是古典戲曲理論的萌芽，對后世戲曲理論的形式 具有一定的影響。

5、 雛形時期－－宋金時期在宋金時期，各種表演藝術(shù)經(jīng)過發(fā)展融合后，形成了中國古代 戲曲的雛形，即宋雜劇和金院本。

6、伴隨著雜劇和院本這一新的藝術(shù)形式的出現(xiàn)，藝術(shù)評論 家們也對它們的淵源、形式原因、藝術(shù)特征及發(fā)展情況等加以了探討與論述，這些論述， 便構(gòu)成了古典理論的雛形。

7、 成熟時期－－元代至明初元代是中國古代戲曲正式形成后的第一個黃金時期，無論是 南戲還是北曲雜劇，都涌現(xiàn)出了一大批杰出的戲曲作家與作品。

8、同時，在民間，戲曲演出 活動十分活躍。

9、戲曲的正式形成與繁榮，也促進了戲曲理論奠定了基礎(chǔ)。

10、 發(fā)展時期－－明代嘉隆年間古代戲曲經(jīng)過明初的沉寂后，到了明代嘉靖、隆慶年間， 又趨于活躍，而這也使得元代開始成熟的戲曲理論有了新的發(fā)展，不僅戲曲論著的數(shù)量增 多，而且理論成分大為增強。

11、 繁榮時期－－明代萬歷年間明代萬歷年間是古代戲曲史上繼元代雜劇繁榮以后的又一 個黃金時期。

12、戲曲創(chuàng)作與戲曲演出的繁榮，也促進了戲曲理論的發(fā)展與繁榮。

13、在這一時期 里，出現(xiàn)了一大批戲曲論著，而且曲論家們的思想活躍，就某些戲曲創(chuàng)作中的問題展開了 討論。

14、同時，曲論家們的研究范圍比前人有了較大的開拓。

15、在這一時期里，出現(xiàn)了戲曲理 論史上第一部較系統(tǒng)完善專著－－《曲律》。

16、 集成時期－－清初古典戲曲論經(jīng)過成熟、發(fā)展、繁榮、深入等發(fā)展階段后，到清代初 年已積累了豐厚的理論與材料。

17、清初曲論家們便對前人的理論作了全面在總結(jié)與完善如這 一時期所產(chǎn)生的李漁的《閑情偶寄》與金圣嘆的《西廂記》評點，皆具有系統(tǒng)、精深的特 征。

18、 轉(zhuǎn)折時期－－清代中葉清代中葉，隨著整個曲壇上所出現(xiàn)的兩轉(zhuǎn)移，即由劇本創(chuàng)作為 中心轉(zhuǎn)移到以舞臺表演為中心、由雅部為中心轉(zhuǎn)移到花部為中心，戲曲理論也隨之出現(xiàn)了 重大的轉(zhuǎn)折。

19、一是舞臺表演問題成為這一時期戲曲理論家們研究的重點，出現(xiàn)了一大批戲 曲表演論著。

20、二是出現(xiàn)了眾多的有關(guān)花部的論著。

21、 終結(jié)時期－－近代近代是新舊文化交替的時代，同樣，在這一時期的戲曲理論中，也 體現(xiàn)出這一特點，一方面是對傳統(tǒng)戲曲理論加以總結(jié)，另一方面是開創(chuàng)和建立新的戲曲理 論與研究方法。